foto, a/v e info

amador, semiprofissional, profissional

2011-06-09T14:31:00.001-07:00

No intuito de esclarecer se existem ou não fotógrafos e câmaras profissionais, semiprofissionais e amadoras, é que resolvi publicar esta postagem. Já li várias opiniões, consultei dicionários e analisei a prática do uso dos termos, e o resultado a que chego é que, invariavelmente, essas palavras vão sempre deixar aberta brechas para segundas interpretações, algumas delas até fazendo sentido. Porém, há uma interpretação, a qual explico a partir do próximo parágrafo, onde me parece razoavelmente claro para se ter como a principal, tanto no que se refere aos termos quando ligados à pessoa, quanto quando a um equipamento.

Os termos quanto a pessoa
Fotógrafo amador – É aquele, não importa o nível de sabedoria, especialização e qualidade de trabalho, que não ganha dinheiro da atividade de fotógrafo;
Fotógrafo semiprofissional – É aquele, não importa o nível de sabedoria, especialização e qualidade de trabalho, ganha dinheiro da atividade de fotógrafo, mas não o suficiente para seu sustento;
Fotógrafo profissional – É aquele, não importa o nível de sabedoria, especialização e qualidade de trabalho, ganha dinheiro da atividade de fotógrafo, e mesmo que tenha outra atividade remunerada em conjunto, a de fotógrafo apenas, seria suficiente para prover seu sustento.

Nota sobre ‘seu sustento’
Quando falo ‘seu sustento’, não me refiro a um salário mínimo ou um salário específico, mas sim a um que seja considerado pelo própria pessoa que o recebe como o mínimo apropriado ao seu padrão de vida, podendo então, variar de pessoa p’ra pessoa.

Exemplo: Sendo eu casado e tendo um filho, poderíamos dizer que uma renda familar de 1.500 reais seria capaz de nos sustentar, mas quando levo em consideração o meu padrão de vida onde moro e um mínimo que se situe não no piso em si mas entre ele e o que eu consideraria a medianiz (ponto este entre o piso e o teto), tenho que agora 3.500 seria o mínimo ideal ao meu sustento.

(Este é apenas um exemplo e não reflete a realidade de quem vos escreveu esta postagem.)

Então, se sou fotógrafo e dele tiro todo o meu sustento (mínimo considerado, por mim, adequado ao meu padrão de vida), sou um profissional, independentemente da minha sabedoria na área, de quanto especializado sou, e da qualidade do trabalho.

Se caso meu trabalho como fotógrafo não me proporciona ainda o sustento mínimo que considero adequado, então sou um semiprofissional. Mesmo que eu tenha o sustento por causa de outros trabalhos além da fotografia, vou continuar sendo um semiprofissional da fotografia caso, na ausência dos outros trabalhos, a fonte de renda provinda da fotografia seja insuficiente.

Semiprofissional como sinônimo de profissional meiassola
Uma das definições que encontramos ao pesquisar por ‘profissional’ em dicionários é ‘pessoa especializada’, consequentemente então, deduzimos que o semi- seria um menos especializado, e isto pegou como uma cola miserável, onde agora parece ser a única definição válida, a principal, quando na verdade não é.

’Profissional’ e ‘semiprofissional’ não são palavras toda autônomas, e tal como todo substantivo, são passíveis de uso de adjetivos. Então, um profissional pode ser bom ou mal, e um semiprofissional idem. Foi a necessidade de transformar ‘profissional’ num ser todo poderoso que desencadeou seu uso confuso nos dias de hoje.

Os termos quanto a equipamento
Antes de mais nada, a palavra amador(a), semiprofissional e profissional não se aplicam diretamente como adjetivos a equipamentos. Até certo extento, podem ser, mas isso não é apropriado. Os equipamentos são ligados a esses termos como estes sendo substantivos, e sendo assim, temos então, equipamentos ‘para pessoas que são’ amadoras, equipamentos ‘para pessoas que são’ semiprofissionais, e equipamentos ‘para pessoas que são’ profissionais.

O que ocorre é que não precisamos necessariamente ter que falar tudo, e acabamos por excuir a parte ‘para pessoas que são’. Pensando desta maneira, tudo se resolve e os conflitos acabam. Quando ler algo ou escutar dizerem 'câmara profissional’, pensa apenas que a pessoa quis dizer ‘câmara [para pessoas que são] profissionais’. Então, o equipamento pode ser básico, intermediário ou avançado (e/ou outras coisas mais), mas não amadora, semiprofissional ou profissional no sentido adjetivo de ser, como se fosse uma qualidade. Nada disso, esquece isso.

E se alguém insiste em se autoafirmar profissional
ou dizer que o produto é, sem serem?
Bom, sejamos pacientes. Em todas as áreas hão de haver pessoas que mal interpretam termos, é normal. Até mesmo empresas podem exagerar ou mesmo chegar ao ponto do absurdo. Caso do saite da Canon-USA (na data desta postagem), onde lista em produtos profissionais ninguém menos que a S95. A G12 também ‘tá lá, mas ainda acredito que pudesse ser considerada semi-, pois se respeitado os limites (trabalhar em ISO200 p’ra baixo, em RAW,…), aguenta razoável rotina de trabalho. Mas, a S95… Só a abertura da lente e sua aparência nada imposta, já a tira do jogo facilmente.

Vejamos os termos quanto a produtos (câmara, como exemplo)
Câmara amadora – É aquela que, não importa o nível de ajustes, sua qualidade e seu formato, é claramente produzida tendo em vista pessoas que intentam, em primeiro lugar, utilizar como ferramenta doméstica, por hobby, ou trabalho não remunerado.

Mesmo que tenha tudo p’ra ser uma “semiprofissional” ou “profissional”, sempre vai haver algum detalhe que a faça ser vista com olhos menos sérios em determinados momentos. Uma amadora, por mais longe que vá, mostra limites mais cedo;

Câmara semiprofissional – É aquela que, não importa o nível de ajustes, sua qualidade e seu formato, é claramente produzida tendo em vista pessoas que se aventuram como fotógrafos profissionais, mas que ao final das contas, não são ainda, ou apenas dão de.

A máquina passa credibilidade e até pode vir a ser utilizada por um profissional, mas vai estar sempre um passo atrás de uma (para quem é) profissional, pois uma para este tipo de consumidor, não perdoa aventureiros (por causa do preço que pede e alto custo de manutenção [se usar pouco]).

Câmara profissional – É aquela que, não importa o nível de ajustes, sua qualidade e seu formato, foi claramente desenvolvida a proporcionar o máximo em velocidade, qualidade de imagem, robustez, e tem um custo de manutenção abaixo dos outros tipos de máquina se consider um uso pesado.

Como dito num parágrafo anterior, um equipamento profissional (um equipamento para fotógrafos profissionais) não perdoa aventureiros (amadores e semiprofissionais), pois quando utilizado sob baixa ou média demanda, pode representar menos economia.

Polêmica de se dizer que é sem ser
Em muitas ocasiões, pessoas e até mesmo fabricantes, afirmam determinado produto ser (para) semi- ou profissional quando na verdade não é bem isso que o bom senso diria. Um exemplo recente e claro, que fiquei sabendo através de uma comunidade de fotografia na qual participo, é com a Canon.

No site da Canon americana, se você acessar a área de produtos profissionais de imagem, e depois em câmaras compactas digitais, vai ver lá listados ninguém menos que as PowerShot G12 e S95. Embora apenas o desempenho em ISO elevado seja o que considero uma desvantagem em relação a uma profissional, seu porte não impacta, e isto por si só, já a desqualificaria, pois é difícil passar confiança utilizando uma máquina dessa num grande evento, não acha?

A S95 então, pff. Piada de mau gosto da Canon. Sem chance alguma. E por quê ‘tá lá como profissional? Acontece. Em todas as áreas da vida, e em todos os assuntos, há sempre quem faça mal uso de um termo. Nem adianta discutir muito isso. O bom senso diz uma coisa, mas cada um é livre para empregar uma palavra como queira. Neste ponto, é realmente complicado falar de amadorismo, semiprofissionalismo e profissionalismo.

nôutbuk, nétbuk ou léptop?

2011-05-21T10:17:00.001-07:00

Qual é a diferença entre um laptop, um netbook e um notebook? Bom, primeiro vamos entender diferenças básicas entre notebook e netbook, que muita gente já sabe ou tem ideia. Uma é que o último não vem com gravador de DVD, e outra é que o monitor é menor do que 13 polegadas.

Lógico que há outras diferenças, especialmente no que diz respeito a especificações menos expressivas, mas isto é meio que óbvio, já que resulta da restrição que implica toda a menor dimensão do produto, e ainda o mercado alvo, que é o de baixo custo, sugerindo componentes fracos.

Agora vamos para notebook e laptop. Uma diferença (às vezes pequena) ‘tá no tamanho e espessura. Um notebook (‘caderno’ em inglês) se iguala em dimensões e peso a um… carderno mesmo (do grande). Já um laptop, não, é maior e mais pesado, e sugere, consequentemente (mas não de fato), ser mais possante.

GRiD Compass 1101 (primeiro* laptop)
Processador 250 vezes menos veloz e quase 12 mil vezes
menos memória RAM que a média atual**;
Memória interna capaz de armazenar 20 segundos de MP3,
ou, quase 200 vezes menos que um CD;
Monitor de 6 pol, monocor (dois tons), e 320 x 240 píxeis de resolução,
contra média atual de 14 pol, 17 milhões de cores, e 1366 x 768 p;
Além de ter sido o primeiro computador portátil,
foi levado ao espaço pela NASA.
Mais info e imagens: http://oldcomputers.net/grid1101.html.

O termo netbook
Surgiu como uma marca de linha de subnotebooks da empresa Psion, nome descrito pela primeira vez no Psion netBook, lançado em 1999. O nome foi registrado em dezenas de países ainda em ‘97, mas embora tenha ocorrido a descontinuação dos modelos netBook em 2003, a palavra se popularizou como sinônimo de subnotebook.

Psion netBook (primeiro ‘netbook’ e origem do termo)
– Ele vinha com sistema operacional próprio;
– Apesar das especificações simples e da ausência
de conexão sem-fio, tinha tela a toque e a bateria durava
de 8 a 10 horas (surpreendente ainda hoje).

Início do milênio, quando subnotebooks começaram a aparecer com força, este termo, junto com netbook e minibook, era usado por diversas médias e saites em artigos sobre esse tipo de computador, sem que houvesse, porém, um consenso sobre qual termo seria adotado por todos. Até que acabou, naturalmente, netbook caindo no gosto do povo. De quebra, para alguns especialistas, netbook, por ter sido nome de uma linha que, de fato, não tinha nada de mais em termos de especificação, meio que pareceu casar bem, já que, ainda hoje, se não contar a bateria de longuíssima duração, um típico netbook dificilmente impressiona.

Asus EeePC (lançado em 2007, veio para abrir o mercado de netbooks)
– Equipado com sem-fio (mas não tela a toque), iniciou a era dos baratos.

A popularização de 'netbook’ entre a média e sua utilização também por saites de produtos (como a Intel) para se referir a computador superportátil com conexão sem-fio, gerou um apelo da Psion, através de cartas, para que todo mundo parásse de utilizar esse termo, afirmando se tratar de marca registrada sua. Só que, o último modelo Psion netBook saiu de linha em 2003, e isto resultou na negação da continuição do registro do nome netbook, e ainda na rejeição à tentativas similares por outra empresas, como ‘G NETBOOK’, ‘WIND NETBOOK’ e ‘COBY NETBOOK’.

Acer Aspire One AO721 (exemplo de netbook possante)
– Proc de 1,7 GHz, 2 GB de RAM, HD de 250 GB,
tela de 11,6 pol, bateria p’ra mais de 5 h e placa de vídeo dedicada,
formam um sistema razoavelmente robusto.

O termo laptop
Este é derivado da junção lap (cintura) + top (topo), e era utilizado em conjunto com outra palavra, então ‘laptop computer’, ou computador de colo. Daí dá p’ra notar que este foi o primeiro termo a ser usado para se referir a computadores portáteis.

Computador de colo, diferente do de mesa, ou desktop*** (desk [mesa] + top [topo]), sugere uma máquina de capacidade equivalente, mas com a vantagem da portabilidade (por ser retrátil para melhor transporte e utilizável desconecto da tomada).

Embora um laptop devesse ser mais possante que um notebook, na pratica não é isto que sempre ocorre. Podemos facilmente ver por aí modelos compactos de alto desempenho, melhores que laptops. Pelo menos, porém, no que se refere a tamanho de tela e conforto ao digitar, este vai ter sempre vantagem.

Apple MacBook (notebook p’ra dar e vender)
– É tão bem resolvido, que os donos, a média e a própria empresa,
os consideram tão e simplesmente ‘macbooks’, mas jamais notebooks.

Curiosidade
Se laptop for considerado apenas como computador de colo, como o próprio nome sugere, temos então que:
– Notebook é notebook;
– Netbook é netbook;
– Mas, laptop, ao mesmo tempo, é laptop, notebook e netbook. Portanto, uma descrição ainda imprecisa por si só. PC, MPC (PC móvel) e Ultra MPC (PC ultra móvel, ultra MPC) são outras formas, mais precisas, de referência. Os Apple, embora sejam laptops e notebooks e netbooks do mesmo jeito, têm tanto renome, que comumente você vai ouvir e ler macbook, macbook pro, macbook air e ‘mac’, invés, como sinônimos deles próprios.

Toshiba Portege R835-P56X (típico notebook [dos melhorzin’, claro])
– Monitor de 13,3 pol (1366 x 768) a LED, proc de 5 núcleos,
4 GB de RAM (1333 MHz), 640 GB de HD, e 9 h de bateria.

Acer Aspire AS7741G (típico laptop [dos melhorzin’, claro])
– Proc de 5 núcleos, 4 GB de RAM 1066, 640 GB de HD, e o melhor,
ou melhor, os melhores: mon LED de 17 polegadas (1600 x 900)
e placa gráfica com nada menos que 1 giga de memória dedicada.

Laptop, notebook, netbook, e o português
(Não, não vou contar nenhuma piada de português, não). Temos o equivalente destes termos como portáteis e ultraportáteis na nossa língua, mas existem diversos outros tipo de aparelhos que têm variações portáteis e ultraportáteis, como som de casa, por exemplo, e por isto, fica cada vez mais inimaginável a adoção de um termo próprio (e bem definido) em português.

Laptop, tal como desktop, têm grafias que sugerem um pronúncia muito similar as originais, e por este motivo não precisam de destaque, diferente de notebook e netbook, que incluem ‘book’, falado à maneira original ‘buk’ (mas que deveria ser, de acordo com o padrão da fonética do português [em geral], ‘buók’ ), que precisam ser escritos em destaque. ‘Note’ também é pronunciado diferente por nós; ‘nótx’ (ou ‘nôtxi’), quando originalmente é ‘nôut’ (‘t’ sem chiar).

* É o primeiro se considerar que ele tem compaticidade e peso reduzidos o bastante para ser usado no colo sem cansaço significativo, pois já havia modelos onde o teclado poderia ser embutido e a máquina se transformar numa (baita) maleta para facilitar o transporte, mas estes pesavam na casa dos 10 quilos ou mais; ou sejam, eram portáteis, mas não laptops;
** Em relação a proc de 2 GHz, RAM de 3 GB, HD de 320 GB, e monitor de 14 (17 milhões de cores, 1366 x 768 p);
*** desktop – a ‘mesa’, de ‘desk’, se refere ao tipo utilizada para trabalhar ou estudar (carteira, escrivaninha, balcão,…).

fotografia digital brasil e a ditadora helena

2011-05-08T17:57:00.001-07:00

Gostaria de falar resumidamente sobre minha expulsão da comunidade do orkut Fotografia Digital Brasil (que contém, nesta data, quase 45 mil membros).

Eu não era de postar muito, e o pouco que fazia era relacionado mais a conselhos sobre qual câmara e lente comprar. Sempre procurei ser conciso e franco nas respostas, e isso já rendeu muita discussão acirrada lá.

Ontem (em relação a data desta postagem), porém, respondi a uma pessoa que pedia ajuda sobre qual câmara comprar e recomendei a Pentax K-r mais a lente Tamron 17-50 mm. No dia seguinte, a mesma pessoa recebeu outra resposta recomendando Nikon pelo fato da Pentax ser difícil de encontrar aqui no Brasil.

Esse tipo de resposta, outro alguém recomendando um equipamento mais fácil de encontrar invés do que falei, era comum. Na maioria das vezes rolava um jogo de contraargumentação, mas não passava disso. Desta vez, porém, a rerrecomendação veio por parte de um dos moderadores da comunidade, uma tal de Helena. Resolvi então, fazer uma crítica em relação às recomendações de praxe da maioria dos “entendidos”.

Eu disse que eles, junto com ela, deveria não jogar água fria nos planos de alguém querer adquirir uma marca diferente, pois se temos pouca opção, isto também tem culpa na pouca procura. É necessário haver demanda, haver gente procurando, e as empresas saberem disso para que essas marcas boas, como a Pentax, mas pouco populares no Brasil (de hoje), voltem ao mercado.

Se toda vez que houver o interesse por algo diferente, a gente jogar um balde de água fria e dizer que vá de Canon e Nikon, pouco faz para reduzir o desequilíbrio que há de ofertas no Brasil. A moderadora (ditadora) Helena não gostou da minha resposta aos “entendidos” (incluído ela) e pediu para eu abrir um tópico. Bom, achei legal, pois tal como ela mesma escreveu, isso dá muito pano p’ra manga.

Um probleminha começou a aparecer quando, ao responder, ela falar algo que me fez utilizar na abertura do próprio tópico, que foi o fato dela dizer que seria necessário muito mais do que aconselhar numa comunidade no orkut para começar a mudar esse cenário. Eu disse que eu não sabia que ela subestimava tanto uma comunidade de fotografia com quase 45 mil pessoas, e que a mudança começa com uma pessoa, depois um grupo, comunidade, e assim vai.

Ela retirou minha postagem e disse que eu a tinha desrespeitado e que não tinha o direito de usar uma citação dela, como se com ela, por ser moderadora, por certo, ninguém pudesse discutir. Depois enviei outra resposta criticando sua ação e pedindo satisfação sobre onde eu a teria desrespeitado, e ela excluiu de novo. Resultado, caí fora.

Não fui expulso, mas, ou utilizaram de um recurso p’ra bloquear minhas mensagens seguintes ou ela mesma ‘tava de plantão apagando, então fiquei muito P e resolvi cair fora. Uma vergonha. Ela é uma pessoa que se acha acima dos membros. Uma mimada e imatura, que não conseguiu lidar de maneira adulta com críticas diretas.

Pena. Eu gostava de lá, mas melhor sair do que me adequar a hipocrisia dela e me tornar mais um babão, mais um comprado. P’ra finalizar, gostaria de pedir desculpa pela postagem fora do contexto deste saite. É que eu precisava desabafar publicamente.

eisa 2010/2011

2011-02-02T19:13:00.001-08:00

O resultado dos produtos vencedores do prêmio EISA 2010-2011 já foram anunciados. A EISA, de European Imaging and Sound Association, ou Associação Européia de Imagem e Som, é composta por membros de 50 revistas especializadas em áudio, eletrônicos portáteis, foto, áudio, vídeo e eletrônica automotiva, espalhados por 20 países da Europa.

Anualmente, no final de junho, todos os membros da EISA se reunem numa cidade européia para o mais importante encontro do ano — as eleições dos melhores produtos da Europa. De todos lançados nos últimos 12 meses, cada banca de jurados deve escolher um em cada categoria (pode ocorrer de um vencer em mais de uma categoria). O forte da premiação EISA é sua proposta flexível. As categorias, por exemplo, não são recriadas a cada ano automaticamente. Se o júri decidir que, durante os passados 12 meses, uma certa categoria não introduziu qualquer novo produto que mereça ser reconhecido, essa categoria pode ser cancelada temporariamente. Por outro lado, os jurados atentam para a necessidade de acompanhar as condições e tendências de mercado, abrindo oportunidade à introdução de novas categorias.

Diferente das outras vezes em que postei as premiações da EISA, desta vez não vou publicar a lista dos produtos, mas apenas mostrar o endereço para você conferir pessoalmente. Faço assim por que agora eles têm versão em português (de Portugal) e, melhor ainda, vídeos com uma rápida apresentação do produto. Imperdível.

http://www.eisa.eu/awards.html.

compactas avançadas – nova referência

2011-01-20T10:14:00.001-08:00

Câmara fotográfica compacta avançada é aquela cujas características possibilitam o ajuste preciso de exposição, rende cores muito bem e tem uma lente de ótima qualidade. É aquela câmara preferida do amador com “segundas” intenções e uma boa opção ao profissional que procura uma companhia que possa carregar discretamente. Por muitos anos, a série PowerShot G da Canon tem sido a referência. Muitos anos depois, veio a LX3 da Panasonic, e meio que dividiu a categoria em duas: as compactas avançadas com zum longo e as compactas avançadas de alta luminosidade. Agora a Olympus, com sua recém-anunciada XZ-1, dá um novo gás, ao diminuir a diferença entre ter zum longo e ser super luminosa.

Olympus XZ-1
O melhor lançamento nessa categoria desde a LX3.

Nessa categoria já brigou muito antes Canon, Nikon, Olympus, Sony e outras marcas. O mercado chegou em 2007 com quase que apenas a Canon tendo um produto realmente decente, com praticamente só a série LX da Panasonic mostrando alguma vontade real de competir. A série PowerShot G da Canon nasceu com o intuito de ser aquela compacta avançada e exclusiva e segue essa linha até hoje. Nesse ano, a G9 contava com um desenho misto de contemporâneo e clássico, um acabamento e robustez de primeira, sapata para ‘flash’ externo, 12 MP, modo RAW, monitor de 3 pol, e tudo mais que um amador e profissional gostaria de ter em ajustabilidade e compacticidade. A lente era um espetáculo a parte em termos de qualidade, com focal equivalente a 35-210 mm e abertura ƒ/2,8-4,8 (nada mal). A rival LX2, da Panasonic, parecia um experimento da G9, mas inferior.

Canon PowerShot G12
Lente escura força uso de ISO 200-400 na maioria das ocasiões,
e visor ótico é incompreensivelmente o oposto (ruim) do que a máquina sugere.

Em 2008, porém, a Panasonic lançou a sucessora da LX2, a LX3, e para a surpresa de todos, acabou com a festança da G9. Ela trazia inovações pra época e conseguiu vencer esta Canon em todos os aspectos (inclusive qualidade de imagem) senão num único: o zum contido, abrindo a adoráveis 24 mm (equiv) mas fechando a medíocres 60. Além disso, tinha 10 MP, indo de contra a cultura rídicula de quanto mais MP melhor, e filmava em qualidade HD a 24 fps. O resultado foi um sucesso absoluto (entre quem entendia de fotografia) e a meio que divisão da categoria das compactas avançadas, já que agora tínhamos a série G investindo em zum e aberturas médios, e a LX em zum curto e aberturas grandes. A LX3 também tinha opcionais, filtros (polarizador, ND), estojo, visor ótico, ‘flash’ e um conversor ótico que transformava os 24 mm em interessantíssimos 18 mm!

Nikon Coolpix P7000
Lente escura força uso de ISO 200-400 na maioria das ocasiões,
estilo pobremente copiado da G12, falta de fluidez de operação e, cara!

Ainda no mesmo ano, a Nikon lança a P6000, seguindo a linha da Canon G, trazendo GPS, 13,5 MP e estabilizador ótico. Mas, nada de filmar. Um mês depois da Nikon, a Canon contrataca com a G10, trazendo como grandes destaques, um sensor de 14,7 MP, zum agora iniciando em 28 mm e monitor de 400-e-poucos kP de resolução (tal como na P6000). Bom, apesar do positivo apelo e os benvidos 28 mm de início de zum das duas, essa resolução de monitor a LX3 já tinha, o vídeo desta já era superior ao VGA da G10, e os quase 5 MP (e 3,5 da P6000) a mais só se mostraram extremamente desvantajosos ao ajudarem a produzir bem mais ruído que a LX3 em ISO elevado (se bem que, em ISO baixo, a nitidez da G10 se tornou referência). Foi, ao final, o péssimo desempenho em ISO alto dessas que deu espaço para a LX3 aparecer.

Panasonic Lumix DMC-LX5
A LX3 quando foi lançada, revolucionou, já a LX5,
apesar de melhor em tudo (menos na nitidez canto a canto),
deixou claro que a Panasonic quis concentrar esforços em outros produtos.

Após quase um ano sem lançamentos de rivais, a LX3 teve tempo para chamar a atenção de profissionais e amadores. Teve tudo a favor: foi uma câmara muito bem resolvida (como não se via há anos) e aclamada por toda mão em que passava por avaliação. A Canon G11, lançada em 2009, seguiu a fórmula de desenho e versatilidade da antecessora, mas finalmente reconheceu a grandeza da coragem da Panasonic em retroceder nos MP para o benefício das imagens em ISO elevado. A adoção de um monitor articulável foi, na verdade, um resgate, já que até a G6, todas tinham. O desempenho em ISO baixo continuou referência e melhou em ISO elevado (mas ainda não convincente se comparado a LX3); e adotaram uma porta HDMI. O vídeo, porém, continuou VGA.

Samsung EX1/TL500
Vídeo medíocre. Melhor tentar botar logo na cabeça que ela não filma.

Apesar da nitidez da G11 ser impressionante em ISO 100, e de esta série realmente deixar o mercado ansioso e ruendo unhas para ver como será a próxima G, foi a Samsung, marca não tradicional da fotografia, que fez por onde desviar a atenção em 2009 na categoria das avançadas compactas. A EX1 (como conhecida no mercado americano, e TL500 no europeu) seguiu a fórmula da LX3. A câmara é idêntica na maioria dos aspectos, mas claro, tirou algumas cartas da manga. P’ra começar, a lente, que também alemã, terminava o zum em 72 invés de 60 mm, e a gama da abertura ia dos incríveis ƒ/1,8 a 2,4. Só isso já deu muito o que falar. Mas tinha mais. Um monitor OLED articulável de 3 pol e discos seletores frontal e traseiro eram outros mais. A filmagem, porém, é VGA e uma negação.

Canon PowerShot G11
O reconhecimento de que mais que 10 MP era desnecessário ao
propósito da câmara resultou em muito crédito à Panasonic.

Quase que no mesmo momento, Canon e Nikon renovam sua série de compactas avanças. A Nikon alguns dias antes com a Coolpix P7000 e logo depois a Canon com a PowerShot G12. A P7000 chegou ainda mais próximo do estilo e especificações da G12, e enxergando-a do ponto de vista de qualidade de imagem, funções, ótica e acabamento, poderia ser motivo de preocupação à Canon não fosse sua fluência operacional aquém da da G12 e o preço superior (totalmente injustificável, pois nem o monitor articulável ela tem; ou quer ser uma Leica da vida à força? [se bem que as Leica atuais são caras, mas não deixam de, além do nome, oferecerem muito). Claro que há característivas exclusivas, como a entrada para microfone externo, que é um grande benefício para vídeos, que aliás, nas duas é HD a 24 fps. Mas não vai muito além. O desenho, vale notar, imita vergonhosamente a G11, sem conseguir adicionar ou dar personalidade. Se você comparar lado a lado as máquinas, a P7000 parece apagada.

Canon PowerShot G10
14,7 MP e muito ruído em ISO já acima de 200.

Como deu p’ra perceber, após o lançamento da LX3, a categoria das compactas avançadas se dividiu. A Nikon seguiu a Canon, dando prioridade a mais gama zum e volume em detrimento da luminosidade da lente, já a Samsung seguiu a Panasonic, ao preferir menos corpo e um zum menos versátil mas de luminosidade excepcional. Pasme!, a G12 e P7000 ainda vêm com visor ótico, que embora tenha utilidade, nelas isto é incompreensivelmente ruim. A atualização da LX3, a LX5, tão ansiosamente aguardada, é, p’ra mim, não grande coisa. Não passa de uma LX3 mexida (ou LX3 versão 2, hehe), e não uma nova LX. Claro que melhorou em praticamente todos os aspectos, mas não faz jus ao ruído que fez sua antecessora. Eu esperava algo mais. A lente avançou aos 90 mm, passando dos 72 da Samsung, mas a abertura de ƒ/3,3 nessa focal, faz parecer que apenas pegaram a original e esticaram, pois antes os 60 mm era a 2,8, fazendo-se crer que, seguindo adiante a 90, também resultaria mais ou menos nesses 3,3. Me parece, até agora, que a Panasonic quis concentrar mais esforços p’ra dar mais gás na sua participação na categoria das compactas avançadas de sensor APS e Micro 4/3 (mais especificmente a série GF), mercado já bem abocanhado pela Olympus e Sony com suas PL e NEX, respectivamente.

Nikon Coolpix P6000
Lente muito escura e, também, 13,5 MP que só resultaram em excesso de ruído.
Obs: Vê como a linha P7000 se apagou ao tentar imitar a G11.

O que parecia estar temporariamente sem definição, no caso a divisão da categoria, recebeu um reboliço que parece colocar um novo eixo, uma nova referência. A Olympus lançou a XZ-1, que embora se baseie na linha que seguem as Panasonic LX e Samsung EX, aumentou a gama zum a um patamar semelhante ao da Canon G12. A ZX-1 traz um zum que vai de 28 a 112 mm. Tudo bem que ainda não alcance os 140 da G12, mas a abertura ƒ/1,8 a 2,5 dá mais de 2 pontos de vantagem! P’ra ser sincero, visualmente falando, a G12 é a que mais toca as pessoas no sentido de passar de instante aquela impressão de máquina de exclusividade e robustez (embora não seja o gosto de todos, lógico), então, considerando isto, a G12 com uma lente tão luminosa quanto as XZ-1, LX5 e EX1/TL500 é o que bastava para retomar a posição de líder em compacta avançada, que, neste momento, não tenho dúvidas de que vai ser a XZ-1.

E a Canon S95?
Apesar da lente iniciar em abertura ƒ/2,0 e possuir modo RAW, o final do zum é tão escuro, e a máquina tão compacta que, pelo menos p’ra mim, não consigo encaixá-la no terreno das outras. Até porque ela não é compacta, mas super compacta. De repente uma terceira divisão da categoria; super compacta avançada…

Canon PowerShot S95
Uma (boazudinha) estranha no ninho.

Sim, mas aí? Qual é a melhor?
Não quero terminar esta postagem sendo imparcial, pois certamente pode ser você aqui aquele procurando por uma dica concreta de alguém que entende. Não vou deixá-lo chupando dedo.

Ficou claro que temos três vias: as compactas avançadas de zum longo, as compactas avançadas super luminosas e as, melhor, a super compacta avançada, já que neste caso temos apenas a Canon S95. Entre a Canon G12 e Nikon P7000, a G12 é uma escolha tranquila. Já entre a Olympus XZ-1, Panasonic LX5 e Samsung EX1, esta última.

Hã? Por quê a Samsung?
A Olympus promete ser a melhor, mas ainda não dá p’ra confirmar isto, pois o que há na ‘net sobre ela trata-se de um pré-produto (que pode sofrer pequenas alterações até chegar nas lojas). A Samsung EX1/TL500, quando fotografado em RAW, pode produzir imagens muito boas, e uni-se a isto, a excelente lente e o monitor, não só articulável, mas de qualidade referência, e o fato de não ser tão especulada quanto as outras, e a tenho como vencedora.

canon realoca sua linha de monorreflexos aps

2010-11-21T10:08:00.000-08:00

Com os recentes lançamentos EOS 60D e 7D, a Canon reposiciona a categoria em que seguiam as XXD (..., 30D, 40D e 50D). O que antes eram consideradas SLR-APS topo-de-linha, a partir de agora passam a representar a categoria intermediária, sendo a EOS 7D a topo-de-linha e a EOS Rebel T2i (550D) sopé-de-linha. Confere abaixo a maioria dos destaques que justificam esse reposicionamento.

Inferioridades da EOS 60D que lhe desvalha à EOS 50D:
– Agora o corpo é de resina com fibra de vidro invés de liga de alumínio;
– Modo de fotocontínua a 5,3 fps contra 6,3;
– Menor número de botões de acesso direto a funcionalidades extras.

Vantagens da EOS 60D que lhe valha sobre a EOS Rebel T2i (550D):
– 4 razões de formato de imagem (4:3, 3:2, 16:9 e 1:1) contra 1 (3:2);
– 9 pontos-cruz de AF contra 9 sendo apenas 1 cruz (o central);
– Áreas de medição parcial e pontual ('spot') menores;
– Obturação máxima a 1/8000 s e 'flash'-sincro' a 1/250 s contra 1/4000 s e 1/200 s;
– Fotocontínua a 5,3 fps contra 3,7 fps;
– Sistema de 'flash' com suporte a sem-fio ('wireless') contra não;
– Visor ótico pentaprisma (contra pentaespelho, menos claro) de cobertura 96 % (contra 95 %), de aumento 0,95 x (contra 0,87 x), alívio ao olho de 2 cm (contra 1,8 cm), tela intercambiável (contra não);
– Guia eletrônico de nivelação da linha do horizonte contra não;
– Monitor articulável contra fixo.

Vantagens da EOS 7D que lhe valha sobre a EOS 50D:
– 18 mp contra 15;
– Dois processadores de imagem contra um;
– Capacidade de filmar contra não (neste caso, a EOS 50D é desvantagem até à 60D e T2i/550D);
– 9 pontos-cruz de AF contra 9 sendo apenas 1 cruz (o central);
– Área de medição pontual ('spot') menor;
– Visor ótico com cobertura 100 % (contra 95 %) e de aumento 1,0 x (contra 0,95 x), porém de tela fixa (é intercambiável na 50D);
– Modo fotocontínua a 8 fps contra 6,3 fps.

Obs.: Devido o maior tempo de lançamento em relação a EOS 60D e a 7D, a 50D não se encaixa lá muito bem entre essas duas como deveria, sendo considerada desvantagem em relação à 60D se analisada sob alguns pontos e até mesmo vantagem sobre a 7D sob outros.

Será que a EOS Rebel T2i (550D) passará a representar a categoria de entrada de agora em diante ou ainda teremos a continuação da EOS Rebel XS (1000D)? Se não, a Canon terá três câmaras dentro da categoria SLR-APS contra quatro da Nikon, que conta, de baixo p'ra cima, com a D3100, D5000, D7000 e D300S.

cineinterpolação

2010-10-21T18:06:00.000-07:00

Também conhecido como TruMotion pela LG, Intelligent Frame Creation (IFC) pela Panasonic, Digital Natural Motion pela Philips, Auto Motion Plus pela Samsung, MotionFlow pela Sony e ClearScan pela Toshiba, a cineinterpolação (de motion interpolation) é uma tecnologia que, em poucas palavras, torna cenas filmadas a cadências abaixo de 60 fps (ou 50 em certos países) mais suaves ao olhar. Para quem não entende o suficiente, basta comparar como filmes (e certos documentários e desenhos) parecem menos suaves do que novelas, especialmente quando a câmara está em movimento. O que a tecnologia de cineinterpolação faz é exatamente deixar esses filmes (e certos documentários e desenhos) com um aspecto de filmado com uma câmara comum, uma câmara de novela de televisão, por exemplo.

Antes de entender a tecnologia
As filmadoras captam imagens a uma cadência de 24, 25, 30, 50 e 60 fps, dependendo do modelo e ao que se destina. Para ter uma ideia melhor do que 24 fps significa na prática, imagina uma câmara fotográfica que bate continuadamente 24 fotos pelo intervalo de apenas 1 segundo. A cada segundo que passa, 24 fotos são batidas, 24 imagens capturadas. É isso que uma filmadora faz.

Através de pesquisas cientistas chegaram à conclusão de que piscar uma luz a uma cadência acima de 48 vezes por segundo (ou 48 Hz), ela passa a aparentar ser uma luz estática. O mesmo vale para a cadência de captura de imagens. Quanto maior o número de fps, mais suave a imagem vai parecer, e com base nessa pesquisa, filmagens à cadências acima de 48 fps produzem imagens de movimentos suaves.

Como funciona a tecnologia de cineinterpolação?
Através de um moderno processamento de imagem, o aparelho reprodutor analisa a maneira como os movimentos ocorrem nas imagens e, tal como um Photoshop automático e contínuo, cria uma ou mais imagens extras entre duas originais, representando um movimento intermediário. Através desse processo, o que originalmente era exibido a 24 fps, caso dos filmes que passam no cimena, são então exibidos a 48 fps, ou se forem criados dois quadros extras intermediários, a 72 fps. O resultado é uma imagem suave, especialmente durante cenas onde ocorrem muitos movimentos. Muitas vezes, ao assistir um filme assim, mais parece que 'tamos assistindo a seu making of.

Cuidado com os exageros
Esse sistema, embora batizado pelas marcas com nomes particulares e até explanado de maneira diferente, é tão e somente o que expliquei aqui, e nada mais. Há propagandas que ja pregam que a TV aumenta para 200 fps (anunciado como 200 Hz) ou até mesmo 400. Na prática, acima de 120 Hz, não há nenhuma diferença significante que valha a pena pagar mais. Não se deixa enganar, pois é pura apelação. Além de televisores, a tecnologia já vem incorporada em famosos programas de vídeo de computador, como o WinDVD, CrystalPlayer, PowerDVD e o SplashPRO.

Observação importante
Existe a cadência a qual o vídeo foi originalmente exibido e a cadência ao qual o televisor atualiza a imagem. São duas coisas diferentes. Uma TV quando exibe um filme, geralmente está exibindo a 24 fps mas com uma taxa de atualização de 60 Hz. Para complicar e enganar, os fabricantes utilizam da sigla Hz para falar de cineinterpolação, o que no caso seria a mesma coisa de fps, e como expliquei acima, a pessoa não obterá benefícios visíveis com taxas acima de 120 Hz.

No que se refere a taxa de atualização, ainda pode-se notar melhoras com valores acima de 120 Hz, mas duvido que 99 % das pessoas percebam. Em resumo, taxa de cineinterpolação de 72 fps (máxima de 120) e taxa de atualização de 120 Hz (máxima de 240) são suficientes para proporcionar uma experiência visual totalmente nova. Valores acima desses são pura apelação.

mudança de planos. fonte arial

2010-09-28T15:29:00.000-07:00

Desisti de adotar a fonte Rockwell em itálico para utilizar a Arial itálico invés, como padrão para o corpo das postagens. Fiz um estudo e esta proveu os mesmo resultados de leitura rápida, sendo ainda melhor pelo fato de ser ligeiramente maior e não necessitar baixar outras fontes, já que existe em qualquer computador. Às pessoas que baixaram e instalaram as Rockwell, me desculpem o transtorno e o trabalho em vão.

sigma tem o melhor sensor do mundo há anos, mas…

2010-09-27T10:52:00.001-07:00

Em 2002, uma empresa americana de desenvolvimento de sensores chamada Foveon, anunciou um sensor baseado no tipo CMOS que adota um novo leiaute de arranjo dos píxeis onde permite que as cores primárias sejam captadas em apenas um espaço de píxel. Na verdade, são três píxeis sobrepostos, o que evita a adoção de filtro de cor externo e reduz de três a quatro vezes a área ocupada para representar um único ponto de imagem. Isto significa notáveis maior nitidez e melhor rendimento de cor. Esse leiaute representa na prática exatamente como um filme fotográfico capta a imagem, através de três camadas sobrepostas.

Clica AQUI para ver uma simulação que mostra diferenças entre um sensor de leiaute convencional e um Foveon X3.

Este outro ATALHO mostra a diferença utilizando três partes de uma mesma imagem capturada com uma câmara de sensor convencional e outra de sensor Foveon X3.

E a Sigma com isso?
Apesar de ser uma grande da indústria de lentes, a Sigma sempre demonstrou interesse em entrar no mundo das câmaras e, melhor, sempre tentando mostrar qualidade, procurando ter diferenciais. A Sigma fez uma parceria com a Foveon e passou a incorporar exclusivamente os sensores X3 em todas as suas câmaras digitais.

Sigma de filme: SA-300 (1992) e SA-7n (2001)
(Ainda houveram a SA-300n [1994], SA-5 [1997] e SA-9 [2001])

Sigma SD9 (primeira SLR digital Sigma, já com sensor Foveon X3)

Sigma DP1 (primeira “compacta” [de sensor APS] Sigma)

Evolução das câmaras digitais Sigma:
– 2002, Sigma SD9 (3,4 Mp efetivos);
– 2003, Sigma SD10 (3,4 Mp efetivos);
– 2006, Sigma SD14 (4,6 Mp efetivos);
– 2006, Sigma DP1 (4,8 Mp efetivos);
– 2008, Sigma DP2 (4,6 Mp efetivos);
– 2009, Sigma DP1s (4,8 Mp efetivos);
– 2010, Sigma DP2s (4,6 Mp efetivos);
– 2010, Sigma SD15 (4,6 Mp efetivos);
– 2010, Sigma DP1x (4,8 Mp efetivos).

Dá para perceber que praticamente não houve evolução na quantidade de Mp das câmaras desdo primeiro modelo até o DP1x. Não nisso, mas sim na evolução qualitativa do sensor como um todo. Embora 4,8 megapíxeis pareça pouco, a nitidez do sensor X3 é tanta que a sensação de qualidade ultrapassa a das câmaras concorrentes de sensores de mais de 10 Mp.

Obs.: A quantidade de píxeis é 3 x maior, mas conta-se os números citados pois 3 píxeis ocupam o espaço de apenas um.

Dificuldades de se estabelecer
A Sigma adotar o Foveon X3, um sensor de leiaute que foge do tipo do que todos os outros fabricantes adotam, representa muita coragem, ainda mais pelo fato de ser patenteado, e desde 2008 tido a Foveon sido comprada pela Sigma, o que significa que apenas ela o utiliza, resultando em baixa demanda de produção e altos investimentos não compensados por hora.

Enquanto o sensor tradicional baixava bastante de preço pelo fato de todos os fabricantes utilizá-lo, estes puderam avançar também no desenvolvimento de suas câmaras, baixando o preço e incorporando o modo de filmagem. No caso da Sigma, o caminho é inverso. Enquanto suas câmaras quase que pararam no tempo em termos de especificações técnicas, o desenvolvimento do sensor avançou. Isto pode representar uma grande vantagem, pois quando seu amadurecimento ocorrer, a Sigma terá um tesouro em mãos (pode já ter; lê mais abaixo), e aí é só cuidar da câmara e colher os milionários frutos dos futuros “empréstimos” de tecnologia e/ou produtos para outras marcas, como hoje faz a Sony para a Nikon.

As vantagens do Foveon X3 são reais e seu futuro promissor. O que faltava melhorar era o ruído em ISO elevado e em sombras, e a subespecificação duas suas câmaras para o preço que pedem comparada à das concorrentes. Felizmente o sensor é muito nítido e rende cores como nenhum outro. Você sente uma profundidade incomum nas fotos batidas com ele. Lembram a diferença entre negativo e positivo (slide) na época do filme.

Acessa os atalhos abaixo para conferir páginas de galeria de fotos feitas com esse sensor e tira suas próprias conclusões.
– Galeria de fotos da SD15 na Sigma;
– Galeria de fotos da SD15 na Photography Review;
– Galeria de fotos da DP2s na Sigma.

Sigma SD1
Dia 20 de setembro deste ano, a Sigma anuncia o que parecia demorar a acontecer. É a SD1, a sucessora da sua última SD15 mas agora com as seguintes especificações principais:
– 46 Mp, ou 15,3 MP efetivos;
– Corpo em magnésio;
– Seladores contra intempéries;
– Dois novos processadores de imagem;
– 11 pontos de AF duplamente cruzados.

Sigma SD1
(A Sigma não desiste do que acredita ser o futuro dos sensores)

Vamos esperar até que este último lançamento chegue nas lojas e suas avaliações feitas, pois o sensor teve um aumento substancial na resolução, e esta é a primeira evolução desde que a Sigma incorporou a Foveon em 2008.

contato direto comigo

2010-09-21T22:13:00.001-07:00

Adicionei um aplicativo para conversar comigo diretamente e ao vivo. Está na barra ao lado, mais para baixo. Toda vez que eu estiver disponível vai indicar ‘FAVI is online’, e aí quem quiser pode me contactar direto para conversar, criticar, discutir, comentar, etc.

Onde tem ‘edit nickname’ você digital seu nome, e logo acima sua mensagem. Bom proveito.

monorreflexo, monodireto, e "agora", monotranslúcido

2010-09-15T12:51:00.001-07:00

Em 1949 a Contax introduziu no mercado a primeira câmara fotográfica de formato SLR, ou monorreflexo, tal como conhecemos hoje. Em 2008 a Panasonic deu o passo inicial para as de formato SLD, ou monodireto, e agora (agosto passado para ser mais preciso) a Sony ressucita para o consumidor comum um formato que já fez sucesso há décadas atrás em câmaras de filme, mas entre profissionais. É o formato SLT, ou monotranslúcido, introduzido agora na era digital com as Alpha SLT-A33 e A55, as quais a seguir vamos conhecer um pouquinho mais.

Sony Alpha SLT-A55 e A33 são idênticas externamente

Como funciona o formato SLT e suas vantagens
Para melhor figurar o esquema do formato SLT, imagina uma SLR primeiro. Na SLT temos um espelho fixo semitransparente invés do espelho normal e móvel; e o pentaprima, ou pentaespelho, é removido e em seu lugar colocado o sistema de autofocagem e o visor eletrônico, ou EVF. Por causa do EVF e o sistema de autofocagem estarem localizados onde antes ficara o pentaprisma/espelho, a máquina fica externamente com uma aparência ainda muito parecida com uma SLR.

A parte de luz desviada p’ra cima bate no sensor AF, no lugar
onde fica uma tela de focalização no esquema SLR (abaixo)

No esquema de captura de luz no formato SLT das Sony A33 e A55, a luz advinda da lente bate na película semitransparente e, invés de ser quase toda refletida, deixa passar 70 % dessa luz diretamente para o sensor e 30 % é desviada para cima, para o sistema de autofocagem. Isto permite que a câmara usufrua de duas grandes vantagens que os outros formatos não podem ter ao mesmo tempo. Das SLR, as SLT têm a vantagem da autocagem por detecção de fase, mais eficiente, rápido e confiável que o de por detecção de contraste, utitlizado como único sistema nas SLD. E das SLD, as SLT têm a vantagem do sensor ficar sempre exposto, o que significa que a pessoa vê no monitor e no EVF a imagem exatamente como vai ser capturada, algo não possível (eficientemente) nas SLR. Resumidamente então, o formato SLT na era digital tem a vantagem de:
1º, focar ainda mais rapidamente, especialmente em filmagem;
2º, diminuir o ruído pela ausência de movimento do espelho;
3º, aumentar bastante a velocidade em modo de foto contínua;
E 4º, possibilitar visualizar pré-ajustes em tempo real.

Trajeto da luz numa SLR. Logo abaixo
temos o que ocorre quando a câmara bate.
Embora seja uma foto de câmara antiga,
as DSLR funcionam do mesmo jeitinho.

No caso das SLD, a imagem em nenhum momento
sofre desvio; não há espelho

Desvantagens do formato SLT
As SLD têm a vantagem de excluírem do seu desenho fatores que há muito tempo eram impedimento para o desenvolvimento de melhores lentes e para o alcance de imagens mais limpas, mais nítidas. Elas não têm obstáculos óticos entre a lente e a câmara, caso das SLT, e nem longo flange, caso das SLR. O espelho translúcido dessas SLT, porém, representa um elemento ótico a mais por onde a imagem deve passar antes de atingir o sensor, e isso pode resultar na intensificação de reflexos e aumento do efeito haze quando sob certas condições de contraluz. E o flange longo, como também no caso das SLR, impende importantes avanços em projeto de melhores lentes (grandeangulares em especial).

Observação curiosa e importante: O espaço entre o espelho e o sensor é aberto, o que significa que ao trocar de lente, se entrar sujeira, não só o espelho quanto o sensor será sujo. Embora o espelho seja fixo, ele pode ser suspenso manualmente para facilitar o acesso ao sensor. O sensor, por sinal, é autolimpante e aciona-se automaticamente ao desligar a máquina. Mas só o grosso sai, e certamente depois de um bom tempo de uso da câmara será necessária uma limpeza mais delicada. O curioso é que esse espaço entre o espelho e o sensor não necessitava ser aberto, e assim pouparia o sensor de ter de ser limpado. Nem eu imagino e nem achei ainda algo a respeito do porquê da Sony deixar esse espaço aberto.

O formato SLT nas antigas
Em 1965 a Canon lançou a primeira câmara SLT, chamada Pellix. Invés do espelho móvel, um espelho-película que refratava e desviava a mesma quantidade das SLT Sony, mas como não havia sistema de autofocagem nem visor digital em câmaras fotográficas daquela época, continuava a situar-se acima o visor ótico, sendo então o espelho fixo semitransparente a única diferença. O visor ótico, recebendo apenas 30 % da luz, era realmente escuro, e isso limitou seu uso a profissionais que demandavam um equipamento menos barulhento (para fotografia animal) e menos trepidante (para macrofotografia e foto astronômica).

Canon Pellix. Primeira SLT (1965)

Pelos anos que se seguiram, Nikon (F2H, F3H) e Mamiya também produziram modelos SLT, mas foi a Canon (Pellix, F-1 HS, EOS RT, EOS-1N RS) a que mais investiu no formato.

Canon EOS-1N RS (1995)
(10 fps com AF, 14 sem!)

Os frutos da fusão com a KonicaMinolta
Não poderia ser diferente a sequência de lançamentos de sucesso da Sony em fotografia de 2008 p'ra cá. A incorporação da KM trouxe para o departamento de desenvolvimento os engenheiros mais criativos dessa área na minha opinião, talvez perdendo apenas para a Canon (e olha lá). Quem teve a oportunidade de conhecer a acompanhar de perto boa parte da história dos tempos da Minolta até a KM, como eu mesmo, sabe do que falo. A Sony tem lá seus próprios méritos, e foi provavelmente a empresa que mais empurrou o mercado popular das digitais, infelizmente quase nunca alcançando um nível de qualidade de imagem à altura da ousadia que representavam suas câmaras em termos de desenho e características, mas seu grande empenho e atividade na área já davam sinais das ambiciosas pretensões.

Sony Mavica
(Primeira SLR digital, em 1982!)

Minolta 7000 (o nascimento da marca Alpha, repara o símbolo)
(A primeira SLR de foco automático do mundo, lançada em 1985)
(No mercado americano e europeu, porém, eram comercializadas
como Maxxum e Dynax, respectivamente. Alpha era no Japão)

O fraco ‘marketing’ da KM a deixou vulnerável, e era o que a Sony tinha de melhor. Foi um casamento perfeito e na hora perfeita, onde cada uma empresa deu a outra exatamente o que se esperava. A adoção das óticas G invés de Carl Zeiss, a desenvoltura das recentes super compactas, as SLD NEX ultra finas de curtíssimo flange com suas vistosas lentes de tubos metálicos cromados polidos e excelente desempenho em ISO altos, as acessíveis e parrudas profissionais de sensor quadrocheio estabilizado A850 e A900, e agora as A33 e A55, mostram na prática o resultado dessa incorporação premiada. A Sony está muito próxima de se consagrar definitivamente entre os profissionais mais exigentes. Tecnologia tem, ousadia tem, estilo tem, ‘marketing’ tem, preço tem, e finalmente, sensor de qualidade, agora tem; e os benefícios da fusão também rendem significativos avanços em outros setores da Sony, como o de filmadoras.

Grandes destaques das Sony A33 e A55
– Sistema SLT – Permite reduzir o volume da máquina, realizar a autofocagem durante a captura de filmagem, e aumentar substancialmente da cadência no modo fotossequência;
– Visor EVF – Até uns poucos dois anos atrás poderia ser uma desvantagem, mas o da A33 e A55 (e provavelmente dos próximos lançamentos também) é convincentemente resolutivo, incomumente (e felizmente) bem ampliado, multiinformativo, de apresentação precisa de cores, e de gama dinâmica alta (consegue exibir melhor altasluzes e sombras);
– Monitor super articulável – Câmaras com monitores articuláveis, tal como EVF, não são novidades, mas tal como estas Sony mandam melhor nos seus EVF, também é assim com seus monitores, que articulam 180° a cima e baixo e 270° pros lados;
– Estabilizador de imagem no sensor – Diferentemente de depender da lente vir com essa funcionalidade, caso das Canon e Nikon, a A33 e A55 (tal como todas as intercambiáveis Sony e Pentax) vêm com o sistema montado no próprio sensor, o que significa que você tem esse benefício independentemente da lente que utilizar, permitindo obter resultados satisfatórios em velocidades de obturação de até 1/2 s;
– Entrada para microfone – Filmagens obtidas com câmaras de sensor grande são um espetáculo a parte, facilmente podendo essas filmagens (com certas precauções) serem utilizadas profissionalmente, e não faz sentido ao meu ver, tanta imagem para pouco som. Depender apenas do microfone interno, que capta até ruídos de manuseio da própria câmara e lente é uma contradição, e por isto, tal como entende a Canon (mas incompreensivelmente não Nikon e Pentax), a Sony incorpora na A33 e A55 entradas para microfone externo, versatilizando consideravelmente o modo de filmagem (nas outras há entrada, mas em modelos que custam bem mais);
– Sistema de Posicionamento Global (GPS) – O modelo A55 embute sistema GPS que permite marcar as fotos com a posição em latitude, longitude e altitude, podendo ser automaticamente integradas ao Google Maps para mostrar o ponto exato onde foram batidas;
– ISO até 25600 – Embora esse valor seja olhado com certo ceticismo, a Sony conseguiu aplicá-lo com sucesso. Pelo menos nos testes que vi, puts…;
– Nivelador eletrônico – O ajuste preciso do alinhamento vertical e horizontal da imagem é grandemente facilitado através de um sistema eletrônico exibido no monitor e EVF. Ótimo para produzir fotografias de horizontes perfeitamente alinhadas, por exemplo;
– Entrada para SD – Finalmente caído na real da baixa popularidade e versatilidade do seu cartão proprietário Memory Stick, as A33 e A55 também aceitam cartões da família SD (incluíndo SDHC e SDXC), extremamente populares e baratos;
– 7 e 10 fps – Mesmo sendo direcionada a concorrer na categoria da Canon EOS Rebel T2i/550D, Nikon D3100 e D5000 e Pentax K-x (e já já K-r), a A33 e A55 são capazes de fotografar continuadamente a uma cadência, até seus anunciamento, só possível com modelos do naipe da Canon EOS 7D e Nikon D300s;
– Filmagem em Full HD – Além de utilizar o formato AVCHD, menos volumoso de manusear, toma proveito do sistema de autofocagem contínua por detecção de fase (não possível com câmaras SLR e SLD), bem mais rápido em eficiente;
– Live View com aumento – Significa que a imagem exibida no monitor pode ser aumentada em 2 x e no visor até 15 x, muito útil para facilitar o processo de ajuste preciso do foco em modo manual e automático, em situações como macrofotografia, por exemplo;
– Detecção de face também para autofocagem – Tal como a detecção de face em medição ajuda na correta exposição do tom de pele da pessoa, a detecção de face na focagem ajuda a definir melhor a profundidade de campo e o ponto de foco no rosto;
– ‘Sweep Panorama’ – Através de uma nova tecnologia, é possível bater fotos panorâmicas de uma maneira, poderíamos dizer, mais fácil impossível. Para tal, basta pressionar o disparador e girar a câmara no sentido horizontal;
– 3D – Além das interessantes panorâmicas, é possível criá-las ao mesmo tempo também em 3D (incluindo aí o aspecto 16:9), sem a utilizagem de acessório qualquer, para serem visualizadas nas TV Sony Bravia que incorporam essa tecnologia.

Considerações finais
As Sony Alpha SLT-A33 e A55 são em sua categoria de preço e ao público alvo as melhores opções do mercado, sem dúvidas. Não são excessivamente leves e são bem menores e versáteis que suas concorrentes diretas (com excessão da Pentax K-x, que se aproxima em compacticidade), mais ainda sendo mais versáteis que as SLD. Foi uma jogada audaciosa optar por uma alternativa ao tradicional sistema SLR e ao novíssimo e promissor SLD. Embora sejam apenas as primeiras de uma nova família, já chegaram maduras e bem resolvidas. Agora é esperar p’ra ver como a Canon, Nikon e Pentax reagirão a essa investida de sucesso.

Especificações técnicas da A55 (diferenças da A33 no final):

MATERIAL DO CORPO	Plástico
SENSOR DE IMAGEM	Tipo CMOS, tamanho APS-C, 16,2 Mp efetivos, filtro de cor RGB
RESOLUÇÕES (FOTO)	Em 3:2: 4912 x 3264 (16 Mp), 3568 x 2368 (8,4 Mp), 2448 x 1624 (4 Mp); Em 16:9: 4912 x 2760, 3568 x 2000 e 2448 x 1376
RESOLUÇÕES (VÍDEO)	Em AVCHD: 1920 x 1080 a 59,94 fps interlaçado (29,97p); Em Motion JPEG: 1440 x 1080 a 29,97 ou 25 fps (dependendo da região), 640 x 480 a 29,97 fps
ASPECTOS DE TELA	3:2 e 16:9, e variável em Sweep Panorama
TIPOS DE ARQUIVOS	De foto: RAW, RAW + JPEG, RAW + JPEG Fine (melhor), JPEG (EXIF 2.2) Fine e JPEG (EXIF 2.2) Standard (padrão); De vídeo: AVCHD e QuickTime Motion JPEG
MONTAGEM DE LENTE	Sony A e Konica-Minolta AF
FOCALIZAÇÂO	Autofoco (por detecção de fase, 15 pontos), manual, AF com Detecção de Face, e Autofoco Rastreado
ESTABILIZAÇÃO DE IMAGEM	Super SteadyShot INSIDE
MODOS DE EXPOSIÇÃO	Programa, Prioridade de Abertura, Prioridade de Velocidade, Manual, Auto, Auto +, Alta velocidade (10 fps), Sweep Panorama (2D/3D), SCN (ver abaixo) e ‘Flash’ desativado
MODOS DE CENA	Em foto: Retrato, Ação Esporte, Macro, Paisagem, Por-do-sol, Visão Noturna, Anoitecer a Mão, e Retrato Noturno; Em vídeo: Retrato, Ação Esporte, Macro, Paisagem, Por-do-sol, Vista Noturna, Anoitecer a Mão, e Retrato Noturno
SENSIBILIDADES	Auto, ISO Inteligente, ISO100, 200, 400, 800, 1600, 3200, 6400, 12800, 25600 (este em modo NR multibatida, apenas JPEG)
AJUSTE DE ISO	Em 1/3 passos, ou pontos de EV1
LATITUDE DE MEDIÇÃO	EV-2 a 17
MODOS DE MEDIÇÃO	Multisseguimento de 1200 zonas, Ponderado ao Centro, e Pontual
TRAVA DE MEDIÇÃO	Por botão AEL/AFL, e por semipressionamento do disparador
‘BRACKETING’	3 fotos, conpensadas em 1/3 ou 2/3 ponto
COMPENS. DE EXPOS.	EV-2 a +2, em 1/3 passos de EV
OBTURAÇÃO	De 60 a 1/4000 s mais B, com ‘flash’ sincronizado até 1/160 s
BALANÇO DE BRANCO	Auto, Luz do dia, Sombra, Nublado, Incadescente, Fluorescente, ‘Flash’, Temp. Kelvin (2500 a 9900 K em passos de 100 K)
AJUSTE FINO DE WB	Sim
ESPAÇO DE COR	sRGB e Adobe RGB
PARÂMETROS DE IMAGEM	Estilos Criativos (Padrão, Vivo, Retrato, Paisagem, Por-do-sol, B&W), Saturação (5 níveis), Contraste (5 níveis), Nitidez (5 níveis)
MODOS MOTOR	Único, Contínuo Hi (6 fps), Contínuo Lo (3 fps), 10 fps em modo de alta velocidade
MEMÓRIA INTERMÉDIA	35 imagens em JPEG Fino, 39 em JPEG Padrão, 20 em RAW, 20 em RAW+JPEG
RETARDADOR DE DISPARO	2 e 10 s
‘FLASH’	Levantamento;ativação manual, com TTL auto e manual, n.o guia 10 m em ISO 100
MODOS DE ‘FLASH’	Auto, Preenchimento, Sincro’ lenta, Sincro’ posterior, Redução de olhos vermelhos, Remoto
COMPENS. DE ‘FLASH’	Até +/- 2 EV em 1/3 passo
VELÔ DE SINCRO’ DE ‘FLASH’	1/160 s
‘FLASH’ EXTERNO	Por sapata
VISOR	Eletrônico colorido com 100 % de cobertura da imagem, 1,44 kp (dos quais 1,152 kp são utilizados), magnificação de 1,1 x, alívio ocular de 19 mm, ajuste de dioptria de -4 a +4, campo RGB sequencial
PREVISOR DE DOF	Sim
SENSOR DE ORIENTAÇÃO	Sim
MONITOR	LCD-TFT policristalino de baixa temperatura, de 3 pol. e 921,6 kp com cobertura de aprox. 100 %, armação articulável até 180° a cima/a baixo e 180° aos lados, ajuste de brilho em 5 passos (-2 a +2) e modo Clima Ensolarado
FUNÇÕES DE REVER	Único (com ou sem OSD, incluindo histograma RGB e alarme de altasluzes e sombras), exibição em miniatura (6 ou 12), modo de ampliação (L: até 11,8 x, M: até 8,8 x, S: até 6 x), Orientação de imagem (des/ativado), Apresentação, Rolagem panorâmica, Autorrevisão de 10/5/2 s (des/ativável), Pasta selecionável (p/ fotos), Câmara lenta (vídeo), Avanço rápido a frente e a trás (vídeo)
CONECTIVIDADE	USB 2.0 (Alta Velocidade), HDMI tipo C
CONFORMES DE IMPRESSÃO	‘Exif Print’, ‘Print Image Matching III’, ajuste ‘DPOF’
ARMAZENAMENTO	Cartão SD/SDHC/SDXC e MemoryStick Pro Duo
ENERGIA	Bateria de íões de lítio recarregável NP-FW50, carregador incluído, adaptador AC vendido a parte
DIMENSÕES	12,4 x 9,2 x 8,5 cm
PESO	Aprox. 441 g (corpo sem nada) e aprox. 500 g (corpo com cartão e bateria)

é-a-m: (ótica) abertura

2010-08-11T09:42:00.000-07:00

Para uma pessoa que está em processo de aprofundamento em fotografia e filmagem, abertura é um dos primeiros elementos de que ela sente a necessidade de ter conhecimento e dominar, pois só assim poderá maximizar a capacidade criativa na hora de captar uma cena. Essa criatividade do uso da abertura é expressada no controle da profundidade de campo, compensar a iluminação e na capacidade de auxiliar no uso de velocidades de obturação variadas.

O que é abertura?
A mais simples e direta resposta é: Abertura em ótica, é o diâmetro de uma lente objetiva qualquer.

Como saber a abertura de uma lente objetiva?
Não é difícil. Basta dividir a distância focal (representada pelo símbolo ƒ) pelo diâmetro da lente. Caso a lente tenha um diafragma, divide-se a focal pela abertura do diafragma. Por exemplo, se a lente de uma luneta tem distância focal de 70 cm e seu diâmetro tem 7 cm, sua abertura é ƒ/10 (pois 70/7 é igual a 10; o diâmetro da abertura é igual a focal [ƒ] dividida por 10). Seguindo a mesma lógica de cálculo, agora imagina uma focal 50 mm com um diafragma de orifício de 15 mm, aí teremos, então, uma abertura de ƒ/3,3.

LENTE VISTA DE FRENTE COM DIAFRAGMA
AJUSTADO EM DIVERSAS ABERTURAS.

Para padronizar os valores de abertura, a indústria decidiu indicar como principais aquelas onde, de um número a outro, indica que apenas metade da quantidade de luz está sendo deixada passar, e esses valores são baseados na raiz quadrada de 2, sendo os mais comuns, ƒ/2,8, ƒ/4, ƒ/5,6, ƒ/8, ƒ/11 e ƒ/16. Embora existam, lentes que fecham até ƒ/22 ou mais (lentes de sistemas de formato maior e teles) passam a ser raras, e abaixo de ƒ/2,8 (lentes luminosas, e caras), também. Com o avanço da tecnologia de precisão, é possível regular em alguns casos, em um ou dois pontos intermédios (...4, 4,8, 5,6...; ...4, 4,5, 5,0, 5,6...).

A abertura nos dias de hoje
Não significativamente diferente de mais de 50 anos atrás, a abertura de máquinas de fotografar e filmar permitem, por meio de um diafragma variável, mudar o orifício para diversos tamanhos, a fim de, com isso, obter o efeito necessário a captura da cena, que pode ser simplesmente escurecer ou clarear, habilitar o uso de uma velocidade de obturação mais adequada, aumentar ou diminuir a profundidade de campo, e/ou melhorar a nitidez da imagem de canto a canto.

categoria lx

2010-07-22T07:42:00.000-07:00

Gostaria de informar que mudei de ideia em criar um novo blog de fotografia a parte dedicado a Panasonic Lumix DMC-LX3 com mençãos a concorrentes, para criar um dedicado a categoria em que se encaixa a LX3. O atalho está no menu acima e aqui abaixo.

categoria lx

lx5 anunciada!

2010-07-21T09:30:00.000-07:00

A Panasonic Lumix DMC-LX3, tão aclamada por criar uma nova e respeitosa categoria no mundo da fotografia, e após dois anos de reinado absoluto, tem sua tão aguardada sucessora anunciada. É a LX5, na prática, uma, até agora, benvinda revisão da LX3.

http://a.img-dpreview.com/news/1007/Panasonic/lx5/LX5k_slant_PopUp.jpg

Dentre os principais destaques da LX5 em relação a LX3, estão:
– Sensor de mesma densidade mas com ruído reduzido e gama dinâmica melhorada;
– Aspecto 1:1 incluído na chave de aspectos na lente (nada demais, ao meu ver);
– Modo de filmagem HD agora armazenado em formato AVCHD Lite (qps aumentado de 24 para 30);
– Lente agora de 3,8 x (24-90 mm) com abertura máxima em GA igual e ƒ/3,3 em tele;
– Disco em lugar do 'joystick';
– Obturador com velocidade máxima agora de 1/4000 s;
– Possibilidade de uso de visor eletrônico (o mesmo utilizado nas GF);
– Peso reduzido para 176 g (c/ bateria) contra 265 da LX3;
– Monitor de mesmas especificações de resolução, mas agora retroiluminado por LEDs e com modo de alto índice de rendimento de cor;
– Velocidade aumentada e 'menu' melhorado;
– Zum ótico e ajustes manuais, incluindo abertura e velocidade, disponíveis no modo de filmagem.

Pelo pouco que vi de imagens produzidas com modelos pré-produtos, mesmo tendo a lente toda redesenhada, acho que neste aspecto, qualidade ótica, está em um nível levemente inferior ao da LX3.

blog sobre a panasonic lumix dmc-lx3

2010-07-10T10:54:00.000-07:00

Criei outro blog no intuito de postar continuadamente informações sobre Panasonic Lumix DMC-LX3 e fotos (não editadas) batidas com ela. Comprei uma recentemente e acho que seria interessante partilhar dessa experiência com outras pessoas.

minha lx3

Por quê um blog sobre a LX3? Desde 2008, quando foi lançada, é uma das mais consagradas e respeitadas câmaras digitas compactas avançadas do mercado. Ela situa-se na mesma categoria das também bem conceituadas Canon G11 e, agora, provavelmente, a Samsung TL500 (EX1). Porém, esta última, mesmo lançada agora, parece que, pelas primeiras avaliações, não bate a LX3 no geral como se esperava.

Se a LX3 é uma máquina que, mesmo não sendo seu objetivo de compra, lhe enche os olhos e/ou atrai curiosidade, vale a pena conferir esse blog sempre que puder. O atalho para ele está permanente no menu do foto, a/v e info, após glossário. Espero que goste e bom proveito.

panasonic fz45 e lx5?

2010-07-06T10:22:00.000-07:00

Fora descoberto o vazamento do provável lançamento da substituta da Panasonic Lumic DMC-FZ38 e da LX3, chamadas FZ45 e LX5. O vazamento, que ninguém ainda sabe se foi introduzidas por engano ou é mesmo estratégia de mercadologia oculta da Panasonic, é constatado ao tentar fazer o registro de uma câmara digital adquirida. Na primeira página temos que pedem os dados básicos do dono; nome, endereço, cidade, etc. Na seguinte, é onde constatamos o vazamento, onde ao selecionar a categoria e subcategoria, temos dentre os inúmeros modelos, a FZ45 e LX5 listados.

– Página de registro (site britânico): http://www.panasonic.co.uk/html/en_GB/My+Panasonic/Product+registration/219283/index.html#anker_219283.

Esta maneira de vazar prováveis lançamentos, foi tal como a Sony cometeu, ao incluir numa lista parecida em alguns de seus sites, a Alpha DSC-A500, A550 e A850, antes de serem oficialmente anunciados.

é-a-m: cálculo de resolução

2010-06-23T12:42:00.000-07:00

Certamente você pode ser uma pessoa que já se perguntou (ou perguntou a alguém) quantos megapíxeis seriam necessários para fazer determinada ampliação com qualidade adequada, especialmente diante de uma foto gigantesca, como de outdoors. Pois saiba que há fórmula para isso, funciona perfeitamente, e o melhor, é bem simples.

Primeiramente, afim de simplificar contas, devemos aceitar que 254 dpi são suficientes para uma resolução perfeita, invés dos comuns 300 dpi. Em segundo, consideremos que a distância mínima em que conseguimos enxergar com conforto são 25 cm, que agora, para simplificar, serão 25,4 cm. Por terceiro e último, consideremos a distância média em que a ampliação será observada. Ciente desses três pontos, destas três considerações, podemos agora definir com clareza quantos megapíxeis são necessários para obter qualquer tamanho de ampliação e para qualquer tipo de utilização.

Passos da fórmula
1º passo: Define em cm a altura e largura da ampliação. Supomos 12,7 x 17,8, o famoso 13 x 18;
2º passo: Multiplica por 100 para obter os valores X e Y equivalentes em píxeis, ou 1.270 x 1.780 kpíxeis (= 2.260.600 píxeis, 2,3 mp);
3º passo: Agora divide a distância média de observação (supomos 35 cm) pela mínima confortável. 35 / 25,4 (= 1,38);
4º passo: Finalmente, agora divide os mp obtidos do 2º passo pelos 1,38, e temos os mp necessários!

Resultado: Uma foto 13 x 18 a ser observada em média a 35 cm requer, ta-raaa!, 1,67 megapíxel de resolução! Ou, para os ainda não satisfeitos, 1290 por 920 kpíxeis!

Outro exemplo
Supomos agora que queremos fazer ampliações de fotos 20,3 x 28,7 para uma exposição. Normalmente essas fotos estarão em paredes ou suportes e geralmente o público observa a uma distância média de 75 cm. Seguindo os cálculos...
– 20,3 x 100 e 28,7 x 100 = 2030 x 2870 (= 5.826.100);
– 75 / 25,4 = 2,95;
– 5.826.100 / 2,95 = 1.974.949.
...temos que precisaremos de 2 megapíxeis para isto.

Mais um exemplo
Agora vamos para um pôster de 1 m de largura por 1,78 de altura, desta vez para ser observado a uma distância média de 1,5 m.
– 100 x 100 e 178 x 100 = 10000 x 17800 = 178.000.000;
– 200 / 25,4 = 7,87;
– 178.000.000 / 7,87 = 22.617.535.
Precisaremos de 22,6 mp.

Um último exemplo
Agora deveremos fazer uma ampliação para colocar num outdoor de 2,5 por 6 metros. Seu público alvo é quem trafega em veículos e a distância média do melhor ponto de visualização é de 15 metros. Então:
– 250 x 100 e 600 x 100 = 25000 x 60000 = 1.500.000.000 (1,5 gigapíxeis!, uau!);
– 1500 (15 m) / 25,4 = 59;
– 1.500.000.000 / 59 = 25.423.728.
Desta vez, uma máquina que despeja 25,4 mp não vai mal.

Outras considerações
Quanto tempo a pessoa terá disponível para visualizar a imagem, quanto o ambiente estará propício (sem tumultuação, ou possíveis obstáculos a obstruir repentinamente, ou iluminação adequada), qual ponto de observação realmente é mais importante (se o médio, mais próximo ou o mais distante) e, lógico, quão importante é necessário a imagem estar sob resolução plena (dependendo do público alvo e da importância da definição, do detalhamento do assunto principal, não precisa).

As considerações acima são importantes pois não há porque dedicar tanta definição, provavelmente gastando mais, para imagens onde o espectador não terá tempo suficiente para olhar e/ou melhor distância de observação, sendo então, necessário considerar distâncias de observação maiores para simular a menor demanda por resolução.

Exemplo de maior distância que a média
Imagina uma lanchonete ou restaurante onde decide-se colocar uns pôsteres de pratos tamanho 30 x 45 cm que deverão ficar espalhados por pontos da parede onde raramente alguém visualizará a menos de 2 m, sendo seu ponto médio ideal de visualização, considerando o tamanho, obviamente menos (entre 1 e 1,5 m). Então:
– 30 x 100 e 45 x 100 = 3000 x 4500 = 13.500.000;
– 200 (2 m) / 25,4 = 7,87;
– 13.500.000 / 7,87 = 1.715.375.
Nada menos do que 1,7 megapíxel será necessário (parece difícil acreditar que funciona, não?, que "só" 1,7 mp realmente dará conta do recado).

Pouco tempo de visualização
Um painel de 1,5 x 3,5 m suspenso numa trave no alto de uma passagem de veículos, onde estes passarão por baixo a uma velocidade raramente menos que 40 km/h. Consideremos primeiro que, por questões de regras de trânsito, o ponto mínimo de visualização será de aproximadamente uns 4 m, quando o veículo já deverá estar a passar por baixo. Uma segunda consideração agora se refere ao tempo em que a pessoa terá para visualizar o painel numa distância entre uns 40 metros até os 4. Por causa da movimentação do veículo e da impossibilidade de se concentrar bem na imagem, especialmente no caso do motorista/piloto, ao longe a imagem será pequena mas estável, enquanto que ao passo que chegamos bem perto, teoricamente sendo melhor para ver detalhes, a velocidade com que o painel passa reduz essa percepção. Por este motivo, não seria estranho considerarmos para tais casos a maior distância de visualização. Sendo assim, temos:
– 150 x 100 e 350 x 100 = 15000 x 35000 = 525.000.000 (525 mp!);
– 4000 (40 m) / 25,4 = 158;
– 525.000.000 / 7,87 = 3.322.785.
Neste caso 3,3 megapíxeis são suficientes.

FinalizandoHá outros casos onde pode-se considerar um novo fator de diminuição de resolução, tal como vimos nos dois últimos exemplos citados acima, tipo um cartaz de filme que situa-se num corredor onde pessoas só veem quando estão passando, sem muita possibilidade ou a conveniência de parar para observar atentamente para além da mensagem principal. O pouco tempo de observação é um fator para a redução da resolução, pois não há como prestar atenção em detalhes se não parar por alguns segundos.

É isso. Espero que tenha ficado claro as explicações e os exemplos. Embora um ou outro ache relativo e possa até vir a questionar outros fatores, como a qualidade do processamento, da lente, do tamanho do sensor, e tal, considero aqui, para efeitos práticos, que esses detalhes foram resolvidos, que o equipamento é de boa qualidade.

sp: canon legria fs21

2010-06-21T10:48:00.000-07:00

Sugestões de produtos de VÍDEO
Filmadora econômica de resolução não HD

Canon LEGRIA FS21

POR QUÊ É A RECOMENDADA?
Porque recebeu muito boas avaliações em vários aspectos importantes numa filmadora de baixo custo, como qualidade de imagem, definição de cores, facilidade de uso, ergonomia, operabilidade, e oferta de funções. Tais aspectos, vistos individualmente, não são excelentes como numa avançada e/ou profissionail, mas são incorporadas de maneira equilidrada, resultando em muito boa relação custo x benefício. Confere a seguir um apanhado de diversas de suas características.

Dupla armazenagem em flash – Com vantagens sólidas à fita, ao DVD e ao HD, esta Canon dispõe de 16 GB de memória flash embutida, e ainda recebe cartão SD para ainda mais capacidade de armazenagem e facilidade de transferência para um computador;
Até 48 x de zum sem perda – Através de uma tecnologia especial da Canon, é possível aumentar o poder dos já muito 37 x ótico para 48 x digital, sem perda nenhuma de qualidade, o que vai de contra o conhecimento que consagra o zum digital como sempre degradante. Mas funciona!;
Sistema de início rápido – Com o modo Quick Start ativo, a filmadora é ligada quase que instantaneamente apenas com o abrir do monitor. E tal como, o inverso, ajudando a poupar bateria entre tomadas;
Recarga rápida – Devido às modernas características de composição química da bateria e a um melhor gerenciamento de energia durante a carga e operação da filmadora, apenas 10 min são suficientes para prover 30 min de operação, e 20 min para 60!;
Estabilização (digital) de imagem – De grande ajuda para reduzir a tremedeira durante as filmagens, em especial nos dias de hoje, onde a capacidade de zum ótico passa das 40 x, só torna esse sistema nada menos que indispensável;
Pré-gravação – Esse sistema faz com que a filmadora fique captando continuamente 3 segundos enquanto está desligada. Isto acontece sem que a câmara passe a impressão de estar ativa, gastando o mínimo de bateria, mas que ao mesmo tempo, durante um momento importante repentino, como o gracejo dum bebezinho (por exemplo), ao disparador ser premido, a câmara adicionará os 3 segundos anteriores à gravação, assegurando ter captado mais do momento único;
Pré-definições de velocidade de zum – Além da possibilidade de controlar a rapidez do movimento de zum de acordo com o nível de acionamento do seu controle, comuns a praticamente todas as filmadoras desde décadas já, há essas pré-definições para que haja mais constância, já que manter o pressionamento certo para velocidade lenta durante toda a gama de zum da maneira comum é difícil, resultando em tomadas de zum profissionais;
Marcas de nivelamento e grade – Úteis para enquadrar melhor, resultando em tomadas profissionais, com perfeito alinhamento do horizonte numa cena de mar, por exemplo;
Modos programados – Tal como ocorre comumente em câmaras fotográficas, ela vem com modos de cena pré-programados (retrato, esporte, noite, neve, praia, por-do-sol, pontos de luz, fogos de artifício), no intuito ajustar-se para propiciar uma melhor filmagem sob condições específicas;
Luz embutida – Para auxiliar na filmagem em ambientes sem luz ou auxiliar um contraluz ou sombra numa distância de até 1,5 m;
Fotografia – De quebra, a filmadora vem com modo de fotografia, contando ainda com recursos para dinamizar sua capacidade, como modos de cena e marcas de nivelamento e grade (tal como no modo de filmar), 9 pontos de autofoco inteligente, modo Programa, e modo Prioridade de Obturador;
Fone-de-ouvido e microfone – Com esses terminais, é possível gravar áudio com melhor qualidade e monitorar seu volume e posicionamento, para filmagens ainda mais versáteis, permitindo arriscar com segurança trabalhos com perfil de produção avançada.

Especificações técnicas
RESOLUÇÃO DE VÍDEO: Padrão SD (standard definition), 720 x 576 p;
CONSUMO DE ENERGIA: 1,8 W (em modo SP, tela LCD ligada);
PADRÃO DE COR: NTSC;
FORMATO DE GRAVAÇÃO: MPEG-2;
SENSOR DE IMAGEM: CCD de 1/6 pol.;
TOTAL DE PÍXEIS: Aprox. 1,07 megapíxeis em modo de vídeo (550 kp para 16:9 ccom Adv. Z inativo, 710 kp com Adv. Z ativo em grandeangular, e 410 kp com Adv. Z ativo em tele) e 800 kp em modo de foto;
TEMPO MÁX. DE FILMAGEM: Na memória flash interna de 16 GB: 10h20 em modo LP (3 Mbps), 5h30 em SP (6 Mbps), e 3h40 em XP (9 Mbps), ou mais por cartão SDHC;
LENTE: De focal 2,6-96,2 mm (equiv. em 135F a 47,1-1743 mm) e abertura ƒ/2-5,2, totalizando um zum de 37 x, podendo ser aumentado digitalmente (sem perda de qualidade) para 48 x no modo Advanced Zoom (16:9) e para 2000 x (com perda), de operação sob 3 velocidades (podendo qualquer delas ser fixada);
SISTEMA DE FOCAGEM: TTL (através da lente);
AE PROGRAMADO: Auto, Programa, TV, Retrato, Esportes, Noite, Neve, Praia, Por-do-sol, Pontos Luminosos, Fogos de Artifício.
VELOCIDADE MÁX. DE OBTURAÇÃO: Em filmagem: 1/2000 s; em foto: 1/500 s;
FOCALIZAÇÃO MÍNIMA: 1 cm em GA, 1 m em tele;
BALANÇO DE BRANCO: Auto, Luz do Dia, Tungstênio, Manual;
ILUMINAÇÃO MÍNIMA: 1,7 lux (modo Noite);
ESTABILIZAÇÃO DE IMAGEM: Digital;
TELA MONITOR: LCD de 2,7 pol. (6,9 cm) telalarga com aprox. 123 kp;
MÉDIA DE ARMAZENAMENTO: Por memória interna de 16 GB ou por cartão SDHC;
INTERFACE DE TRANSFERÊNCIA: Por terminal USB 2.0;
SAÍDA DE VÍDEO: Composta;
REGISTRO DO ÁUDIO: Por sistema Dolby Digital de 2 canais sob codificação AC-3;
MICROFONE EXTERNO: Sim, por conexão estéreo de 3,5 mm;
OUTROS TERMINAIS: Saída de A/V por 3,5 mm de 4 polos, e entrada para fones-de-ouvido também de 3,5 mm;
DIMENSÕES (L x A x P): Aprox. 5,6 x 5,8 x 12,2 cm;
PESO: 224 g sem memória e bateria, e 286 g com.

sp-foto: tamron sp af 17-50 mm f/2,8 xr di-ii vc ld asph. (if)

2010-05-20T16:25:00.001-07:00

Sugestões de produto de FOTOGRAFIA
Lente social profissional independente para MRXD APS-C

Tamron SP AF 17-50 mm ƒ/2,8 XR Di-II VC LD Asph. (IF)

Por quê é a recomendada?
Lente boa é um sorteio. Acho que apenas uma em cada 10 vale a pena. Esta Tamron está seguramente entre as sorteadas. É a segunda versão de um modelo que ganhou boas avaliações e consequente respeito. E agora que incorpora sistema de estabilização vertical, ótimo!
A Tamron é uma fabricante independente (fabrica lentes, mas não câmaras), e como é de costume, lentes desse tipo de empresa tendem a custar bem menos que de uma que fabrica todo o sistema (como Canon, Nikon, Pentax, Sony,…). Se arcar com uma original não dá, é a pedida certa.
A abertura máxima de 2,8 constante aliada a focal de 50 mm, resulta numa boa combinação para retratos de busto e meio busto, com razoável produção de desfoque ao fundo. É uma abertura que permite ao fotógrafo economizar na luz artificial e fazer mais uso criativo da ambiente. O sistema VC completa a flexibilidade ao evitar fotos tremidas mesmo na focal citada e em velocidades tão baixas quanto 30 ou 15 ou até 8 avos de segundo. A focal inicial de 17 mm facilita o enquadramento de grandes grupos de pessoas em ambientes apertados sem distorcer demais quem estiver nos cantos, como no caso acontece com as lentes super e ultra grandeangulares.

Esta Tamron 17-50 mm ƒ/2,8 emprega as consagradas tecnologias de revestimento dos elementos para redução de reflexos e usa e abusa de algumas óticas especiais, como 2 elementos de baixa dispersão, 2 de extra refração e 2 asféricos. A mecânica e construção são igualmente de qualidade. Há pouca folga nos anéis e no barril do elemento frontal, suavidade de rotação, e o acabamento é bom e passa robustez operacional e visual.
Para completar a interessante oferta que é esta Tamron, citemos sua focalização mínima a 29 cm mesmo quando em 50 mm, o que possibilita decentes closes. Com apenas dois filtros Close-Up de 2 x, você consegue um aumento muito próximo de uma lente macro. Quem lida com fotos de insetos grandes e objetos tipo selos, também irão se satisfazer.
Obs. 1: Cuidado ao comprar, pois esta lente é uma atualização. A primeira não tem o estabilizador ótico (‘VC’), mas no resto é muito parecida, inclusive no nome. Há duas maneiras rápidas de comprovar de que se trata do modelo falado aqui: tem impresso VC na parte superior posterior do corpo, e o código B005 embaixo da lente;
Obs. 2: Geralmente, quando são lançadas, as lentes independentes vêm em poucas montagens, normalmente Canon e Nikon. Ao passo que se firmam no mercado, a fabricante inclui para outras (Pentax, Sony, etc.). É só questão de tempo, como foi no caso da sua antecessora;
Obs. 3: O modelo com montagem para Nikon não vem com anel de abertura, já que é uma lente projetada especificamente para câmaras digitais, e todas as Nikon digitais permitem controlar a abertura pela própria máquina.
Especificações técnicas
CÓD. DO MODELO: B005;
DISTÂNCIA FOCAL: 17 ~ 50 mm;
FOCAL EQUIVALENTE EM 135F: 26 ~ 75 mm (1,5 x), 27 ~ 80 mm (1,6 x);
ÂNGULO DE VISÃO: 78°45’ ~ 31°11’ (média em sensor APS-C, 1,55 x);
ABERTURA MÁXIMA: ƒ/2,8;
ABERTURA MÍNIMA: ƒ/32;
DIAFRAGMA: De 7 lâminas;
COMPOSIÇÃO ÓTICA: 19 elementos em 14 grupos;
ELEMENTOS ÓTICOS ESPECIAIS: 2 XR (índice refrativo extra), 2 LD (baixa dispersão) e 3 asféricos;

FOCALIZAÇÃO MÍNIMA: 29 cm (em todas as focais);
MAGNIFICAÇÃO MÁXIMA: 1:4,8 x (em 50 mm);
ESTABILIZAÇÃO DE IMAGEM: Sim, ótico, compensa até 4 pontos;
FILTRO: Por rosca, 72 mm;
DIÂMETRO X COMPRIMENTO: 8,0 x 9,5* cm;
PESO: 570 g*;
ACESSÓRIO(S) JUNTO(S): Parassol tipo pétala.

* Com montagem para Nikon com motor embutido.

premiados do xxº tipa (2010)

2010-05-18T21:48:00.001-07:00

Eis a lista dos produtos vencedores da premiação TIPA de 2010, a viségima edição. Para quem não sabe, a TIPA, de Associação da Imprensa de Imagem Técnica, é formada (este ano) por um grupo de 28 membros de revistas de fotografia de 9 países da Europa (e mais Canadá, Estados Unidos e África do Sul), gente que se reúne anualmente para elegerem os melhores produtos lançados pela indústria nos últimos 12 meses.

MELHOR…

…PROGRAMA DE FOTO Adobe Photoshop CS5	…SERVIÇO DE FOTO Blurb, Inc.
…CÂMARA MRXD AVANÇADA Canon EOS Rebel T2i	…CÂM. MRXD PARA EXPERIENTES Canon EOS 7D
…SISTEMA DE ARMAZENAMENTO LG NAS N2B1	…IMP. MULTIFUNCIONAL DE FOTO Canon PIXMA MP990
…CÂM. COMPACT. P/ EXPERIENTES Canon PowerShot G11	…TV APROPRIADA PARA FOTO LG 50/60PK950
…CÂM. COMP. TODO-O-TERRENO Casio Exilim EX-G1	…DISPOSITIVO MÓVEL DE IMAGEM Kodak Playsport
…MONITOR PARA FOTO Eizo Color Edge CG243W	…CÂMARA SUPERZUM Fujifilm FinePix HS10
…INOVAÇÃO EM IMAGEM Fujifilm FinePix REAL 3D	…CÂM. DIG. DE FORMATO MÉDIO Hasselblad H4D-40
…MINILAB (sist. de fotoacabamento) HP Photosmart ML1000D	…PRÊMIO ESPECIAL The Impossible Project
…CÂMARA MRXD DE ENTRADA Pentax K-x	…CÂMARA MRXD PROFISSIONAL Nikon D3s
…CÂMARA DE PRESTÍGIO Leica M9	…SISTEMA DE CÂM. DE ENTRADA Olympus PEN E-PL1
…SISTEMA DE CÂM. AVANÇADO Panasonic Lumix DMC-G2	…PROJETOR PARA FOTO Panasonic PT-AE4000
…FILMADORA DE ENTRADA Samsung HMX-H205	…PROJET. DE FOTO PROFISSIONAL Epson EH-TW5500
…IMPRESS. DE FOTO AVANÇADA Epson Stylus Pro 3880	…BOLSA DE FOTO Vanguard Up-Rise (séries)
…PORTARRETRATO …Sony DPF-X1000N	…ACESSÓRIO DIGITAL Wacom Cintiq 21UX
	…FILMADORA P/ EXPERIENTES JVC Everio GZ-HM1

…IMPRESS. DE GRANDE FORMATO
Canon imagePROGRAF iPF6350

…PAPEL DE ARTE FINA P/ IMP. A JATO DE TINTA
Canson Infinity Baryta Photografique

…QUIOSQUE PARA FOTO
HiTi Mini Photo Kiosk P510K

…ACESSÓRIO
Manfrotto RC2 Joystick Heads (série)

…SISTEMA DE FLASH
Multiblitz PROFILUX PLUS (série)

…LENTE PROFISSIONAL
Nikon AF-S Nikkor 70-200 mm ƒ/2,8G ED VR II

…MÉDIA DE ARMAZENAMENTO
SanDisk Extreme Pro (séries)

…DIGITALIZADOR DE FOTO
Epson Perfection V600 Photo

…LENTE DE ENTRADA
Sigma 17-70 mm ƒ/2,8-4 DC Macro OS HSM

…LENTE PARA EXPERIENTES
Sony 28-75 mm ƒ/2,8 SAM

…CÂMARA COMPACTA
Sony Cyber-shot DSC-HX5V

sp-foto: pentax k-x

2010-05-10T15:17:00.001-07:00

Sugestões de produto de FOTOGRAFIA

Câmara de lente intercambiável de entrada
Pentax K-x

POR QUÊ É A RECOMENDADA?
Preço – A Pentax K-x entrou no mercado pedindo em torno do mesmo que a Canon EOS Rebel XS (1000D) e a Nikon D3000, mas tem carecterísticas que a faz competir diretamente com a EOS Rebel T2i (550D) e D5000.

Qualidade de imagem – A Pentax K-x marca o início de um novo capítulo na história da Pentax. Todos os seus lançamentos até a K-m (também conhecida como K2000) tinham todas as qualidades necessárias para fazerem grande sucesso (estabilizador por movimento do sensor, visor de qualidade referência, a melhor relação tamanho x ergonomia, o corpo mais robusto, montagem capaz de aceitar lentes antigas,…) mas pecava apenas em um item, infelizmente, fundamental. A qualidade de imagem, em especial sob pouca luz.

O modelo K-x dá finalmente, o motivo que faltava para qualquer pessoa a escolher. E foi além. Não só melhorou a qualidade de imagem sob pouca luz, como seus resultados, já muito explorados, comparados e avaliados pelos maiores especialistas do mundo (em sites e revistas), supera nitidamente o da Canon EOS Rebel T2i (550D) e Nikon D5000. Ambas estas até então, as referências do mercado. A Canon pela versatilidade e operacionalidade, e a Nikon pela robustez e ótica das lentes.

VANTAGENS DA K-X SOBRE A GRANDE CONCORRÊNCIA

	K-x	T2i (550D)	D5000
Estabilizador de imagem:	Incorporado ao corpo	Depende da lente	Depende da lente
Construção interna:	Plástico e metal com selantes	Plástico e metal	Plástico e metal
Obturação máxima:	1/6000 s	1/4000 s	1/4000 s
Rajada a:	2 ou 4,7 fps	3,7 fps	4 fps
Energia por:	Pilhas AA	Bateria	Bateria
Compaticidade:	1º lugar	2º lugar	3º lugar
Resistente a intempéries:	Sim	Não	Não
Cor do corpo:	20 cores	Preta	Preta
Cobertura do visor:	96 %	95 %	95 %

O fotógrafo descompromissado tem na K-x todos os modos automáticos de uma máquina pequena, modo tudo automático e modos de cena (retrato, noturno, paisagem, etc.), que não o deixará se preocupar com nada. O amador tem nela os modos semiautomáticos e manuais, para dar a foto um gosto ainda mais particular e encarar o desafio de experimentar ajustes (abertura, velocidade, programa, balanço de branco, compensação, etc.).

Essas funções, na verdade, tem em todas as MRXD económicas. Mas então? O que leva a Pentax K-x a sobressair-se das outras? Em quatro pontos: qualidade sob pouca luz, modo de filmagem cinematográfica, modo contínuo veloz, e corpo resistente. Outra coisa que deve agradar a um público em particular são as diversas cores oferecidas, num total de 100 combinações! Claro que raras lojas disporão de mais que 3 a 5, por exemplo, mas a fabricante, pelo menos no Japão, permite a encomenda.

20 cores de corpo e 9 do punho (5 p/ cada corpo).
Clica AQUI para ver todas as combinações.
Clica AQUI para um exemplo com branco e rosa.

No primeiro ponto, qualidade sob pouca luz, surpreendeu, pois a Canon e a Nikon vinham, de longe, sendo as melhores, e de repente, são superadas (e muito) por esta K-x, possibilitando fotos em lugares escuros sem uso de flash e com muita nitidez. No segundo temos qualidade HD a 24 fps, o que deixa o vídeo com o mesmo aspecto de um filme de cinema. No terceiro ponto, o modo de bater foto continuamente a 4,7 fps permite fotossequências de crianças brincando e eventos esportivos há pouco tempo só possível com máquinas semiprofissionais. No quarto ponto temos o corpo. Além da câmara ser significativamente menor que a 550D/T2i e a D5000, tem um corpo reforçado contra intempéries. Não tão resistente quanto uma profissional, mas entre a concorrência é como se fosse uma caminhoneta entre carros. Outro destaque interessante nesta Pentax K-x são seus efeitos de acabamento de imagem, onde você aplica efeitos de cor e distorção.

Clica AQUI para vê-la lado a lado com a Canon 500D e a Nikon citada.
(As dimensões da 550D são idênticas as da 500D)

A Pentax sempre foi uma marca muito aceita entre iniciantes da fotografia, pelas suas câmaras de corpo robusto. A mais famosa, não a melhor, do tempo do filme, foi a K1000, básica de recursos mas toda em metal. Lançada em 1976, provou robustez e resistência, e era a mais barata da marca. Iniciada a era digital, a Pentax corre atrás de recuperar a fama da K1000 num modelo também sopé-de-linha. Desde a primeira, *ist D (‘starist’) em 2003, que já passa essa impressão de robustez, mas sempre a cada lançamento deixava algo a desejar. Chegou a lançar a K2000/K-m em 2008, sugerindo estar madura suficiente para marcar o mercado como a K1000 fez, mas ainda faltava algo na qualidade de imagem (em JPG) e no desempenho do autofoco que a retinha do sucesso.

A história com a K-x é outra, bem outra. Agora sim, sem dúvidas, a Pentax tem uma câmara MRXD barata e vencedora. Ela é o aperfeiçoamento da K2000/K-m, por tantas semelhanças de desenho e características que ambas têm. Felizmente, trabalharam precisamente para melhorar o que estava ruim e faltando. A imagem é exemplar para a categoria, o ruído em alto ISO é muito menor que as outras, vem com modo de filmagem HD, e o corpo é o único da categoria com selantes internos para reduzir os riscos de danos por mal tempo (chuviscos, frio, umidade, maresia,...). A K-x é que deveria carregar o nome K2000. É um novo passo para a Pentax, uma nova fase. E com base na qualidade de imagem que alcançou, o lançamento de uma profissional é iminente.

Pós-compra

A recomendação da Pentax K-x não para nela em si. O preço que se pede incluindo duas lentes é mais que justo. Ela é vendida com as 18-55 e 50-200 mm (numa soma de zum total de 11 x). O gasto para mantê-la é muito pouco. Armazena em cartões SD, baratos, e funciona com pilhas AA, fáceis de encontrar. As que vêm junto são de lítio e rende facilmente p'ra lá de 1000 cliques. Investir em recarregáveis vai deixá-la então, ... EcoSport com manutenção de Uno. Está recomendada também, e sem restrições, ao fotógrafo em início de carreira, pois além das qualidades destaques citadas anteriormente, as opções de acessórios e lentes são vastas.

Obs.: Há um outro conjunto onde vem uma 55-300 no lugar da 50-200 mm, de repente até pelo mesmo preço ou por apenas um pouquinho a mais. Vale citar que as lentes com a sigla WR no nome significa que são resistentes a intempéries também, tal como a câmara.

Especificações técnicas
O estendimento e nível de detalhamento das especificações vai de acordo com o consumidor alvo.

SENSOR: 23,6 x 15,8 mm (APS-C, corte 1,53 x) de 12,4 Mp tipo CMOS com sistema integrado antivibração e antissujeira;
RESOLUÇÕES: 12, 10, 6 e 2 Mp para foto, 1280x720 p (HD) e 640 x 416 p ambos a 24 fps para filme;
MONTAGEM DA LENTE: Baioneta de metal tipo Pentax KAF2 (todas as lentes Pentax a partir da KA podem ser utilizadas [as K, de rosca e do formato 645/67 também, mas com adaptador e/ou restrição]);
FOCAGEM: Através da lente (TTL) de 11 pontos (9 cruzados) por detecção de fase (SAFOX VIII) auxiliado pelo flash em ambiente escuro e/ou sem contraste suficiente;
MODOS DE FOCAGEM: Automático, por foto (c/ trava), contínuo (disponível em modos Ação incluindo Auto Foto de Ação, Crianças, Animais, Luz de Palco, Noturna de Acaso, P/A/S/M/B/Sv) e Manual;
PONTOS DE FOCAGEM: Auto 11 Pontos, Auto 5 Pontos, Ponto AF Seleto, Central/Pontual;
VISOR: Tipo pentaespelho com cobertura de 96 %, aumento de 0,85 x (50 mm ƒ/1,4 ao infinito), tela de focalização tipo fosca, dioptria -2,5 a 1,5;
PREVISOR DE PROFUND. DE CAMPO: Sim;
MONITOR: LCD de brilho ajustável de 2,7 pol. e 230.000 pontos;
FLASH EMBUTIDO: Retrátil P-TTL, auto e manual, NG 16 m a ISO 200, '35 mm' de cobertura, 06 modos (ligado, desligado, antiolho vermelho, sincronização lenta, sincro' lenta com antiolho verm., sincro' lenta com cortina posterior), compensação -2 a 1 EV a 1/2 passos;
FLASH EXTERNO: Por sapata P-TTL (com sincro' rápida) a 1/180 s, também controlado sem fio (unidades Pentax);
ARMAZENAMENTO: Em cartão SD e SDHC;
INTERFACES: Porta USB, saída AV (NTSC/PAL);
FONTE DE ENERGIA: Por 04 pilhas AA (alcalina, lítio ou recarregável NiMH) ou adaptador AC (opcional);
DIMENSÕES DO CORPO (L x A x P): 12,2 x 9,1 x 6,9 cm;
PESO (DO CORPO): 516 g (sem nada), 581 g (c/ cartão e pilhas);
CONSTRUÇÃO: Esqueleto rígido de aço inoxidável com cobriduras em fibra reforçadas por plástico polímero;
TEMPERATURA DE OPERAÇÃO: 0 a 40° C;
IDIOMAS SUPORTADOS: Inglês, francês, alemão, espanhol, sueco, holandês, italiano, russo, português, dinamarquês, finlandês, polonês, tcheco, húngaro, turco, grego, japonês, coreano e chinês tradicional/simplificado;
ESTABILIZAÇÃO DE IMAGEM: Por deslocamento do sensor (até 4 pontos);
MEDIÇÃO: TTL aberto de 16 segmentos de sensibilidade 1 a 21,5 EV (50 mm ƒ/1,4, ISO 200) com modo Ponderado ao Centro e Pontual, com trava de medição disponível;
MÉDIAS DE EXPOSIÇÃO: 3 fotos, até +/- 1,5 em 1/2 passos ou +/- 1 em 1/3 passos;
SENSIBILIDADE ISO: Auto de 200 a 1600 (EV a 1, 1/2 ou 1/3 passos), até 1600 em B(ulb), expandível até 100 a 12800, manual de 200 a 6400 (EV em 1, 1/2, 1/3 passos), até 1600 em B, expandível até 100 a 12800;
BALANÇO DE BRANCO: Modos pré-auto (Auto, Luz do Dia, Sombra, Nublado, Florescente [D, N, W, L], Tungtênio, Flash, CTE e Manual, com ajustes finos possíveis em todos os modos);

Modo-motor, contínuo (4,7 fps).

Efeito Lavado.

OBTURADOR: Plano focal de corrida vertical, feito em metal e controlado eletronicamente, de velocidade 30 a 1/6000 s, mais B;
MODOS DE CAPTURA: Auto cena-seleção (Retrato, Paisagem, Macro, Ação, Retrato de Cena Noturna, Flash Normal Inativo), Cena (Retrato, Paisagem, Macro, Ação, Cena Retrato Noturna, Flash Normal Inativo), Cena (Cena Noturna, Surfe & Neve, Comida, Por-do-sol, Crianças, Animais, Luz de vela, Museu, Luz de Palco [JPG], Noturno Simples [JPG]), Programa, Prioridade de Sensibilidade, Prioridade de Obturação, Prioridade de Abertura, Manual, B (disponível em Manual), Filme (personalizável);
MODOS DE IMAGEM: Claro, Natural, Retrato, Paisagem, Vibrante, Mudo, Monocromático. Modos de cor incluem radar de gama e ajuste fino para saturação, matiz, chave, tonalidade, contraste e nitidez (regular e ajuste fino). Modo monocromático inclui ajuste para efeitos de filtro para filme (verde, amarelo, laranja, vermelho, magenta, azul, ciano e infravermelho), tonalização (sépia quente/frio), tonalidade, contraste, nitidez (regular e ajuste fino). Modo de processamento aleatório para geração de efeitos sortidos;
FILTROS DIGITAIS (captura): Câmara de Brinquedo, Alto Contraste, Suave, Starburst, Retrô, Extração de Cor (6), Olho-de-peixe, Personalizável (8);
MODOS-MOTOR: Único, Contínuo (Ve, Le), Autorretrato (12 e 2 s), Remoto (0 e 3 s), Auto Médias, Captura HDR (+3, 0 e -3 com 2 acertos combinados), Contínuo em Múltiplas Exposições (a 4,7 fps em Cont. Ve e a 2 fps em Cont. Le);
AUTORRETRATO: Sim em 12 ou 2 s;
CONTROLE REMOTO: Sim, por infravermelho, 0 ou 3 s;

MODOS REVER: Foto por Foto (sem dados, dados básicos, todos os dados, histograma de cores), Multimagens (4, 9, 16 ou 36 quadrinhos), Calendar Filmstrip, Pasta, Ampliação (zum rápido disponível), Selecionar & Apagar, Rever Vídeo (sem dados, dados básicos, todos os dados), Indicador de Claro/Escuro;
PALETA DE MODOS: Rotação de Imagem, Filtro Digital, Redimensionar, Cortar, Apresentação, Comparação de Imagem, Revalação RAW, Impressão de Índice, Proteger, DPOF;
AMPLIAÇÃO: Até 16 x, navegável;
FILTROS DIGITAIS (em rever): Câmara de Brinquedo, Retrô, Alto Contraste, Cor Extra (6), Lavado, Pastel, Miniatura, Ajuste de Parâmetro Base, Monocromático, (efeitos de filtro, tonalidade), Cor (6), Suave, Starbust, Olho de peixe, Slim, HDR, Filtro Personalizável;
FORMATOS DE ARQUIVO: RAW (PEF, DNG), JPG (EXIF 2.21), DCF 2.0, DPOF, Print Image Matching III para foto, e AVI (JPG animado) para vídeo;
FUNÇÕES PERSONALIZÁVEIS: 22 disponíveis.

(video) philips tela 21:9 contra 16:9

2010-03-05T11:22:00.000-08:00

O saite da Philips europeia preparou uma introduçãozinha a respeito da sua (enfim) verdadeiramente cinemática TV de tela de mesma proporção de tela de cinema, comparando-a numa legal animação com uma comum 16:9. Vale a pena dar uma visitada e sacar a diferença. Eis o endereço:

http://www.cinema.philips.com/?ls=gb_en&Int_origin=1_CP_landing_slot1_en_gb__ayf

2009, 50º aniversário da série pen

2010-02-13T07:14:00.000-08:00

Em 1959 um novo tipo de câmara fotográfica entra no mercado mundial e faz história, pela sua compacticidade e simplicidade de desenho, e acessibilidade de preço. Era a Olympus Pen, que apesar de utilizar o popular cartucho 135, gravava em metade do tamanho do negativo padrão — a solução-chave para o imenso sucesso dessa série de câmaras. Mesmo sempre tendo havido uma "câmara compacta" para amadores, foi a partir da Pen que o termo "compacta" veio a se relacionar de fato com "popular" (e lhe batizaram de 'pen', caneta em inglês, por poder transportá-la fácil num simples bolso duma camisa). Confira a seguir um resumo da história por trás não só de uma série clássica e revolucionária de câmaras fotográficas, mas também de um sucesso absoluto de vendas.

Olympus Pen S – idêntica a original mas preferível
(lente mais aberta e tempo de obturação expandido)

Tudo começou em 1956 quando um jovem japinha chamado Yoshihisa Maitani, craque em desenho industrial, entrou para a Olympus. Sua tarefa era desenhar câmaras fotográficas, mas os esboços que seu talento botava p'ra fora não convenceram os colegas de trabalho. A Olympus resolveu enviá-lo por dois anos para um treinamento prático na própria fábrica para que tivesse contato direto com as tecnologias de produção aplicáveis da época. Isto deu-lhe base para que pudesse desenhar câmaras condizentes com a realidade da manufatura. Em 1958, Maitani retornou da fábrica e, diferentemente do que pensara, a Olympus resolveu reservá-lo dos colegas, e colocou para trabalhar isolado. Deram-lhe apenas a tarefa de 'desenhar algo'. Na verdade, acho, que seus desenhos convenceram sim os colegas. Só faltava inteirá-lo do que seria possível com o que se dispunha de engenharia para tornar realidade.

Pen EE.S
(Modelo de abertura e obturação automátizados,
e mais anel de focagem com marcas de referência)

Maitani adorava fotografar, e percebeu que a mais barata das câmaras disponíveis no mercado japonês naquela época custava 23 mil ienes, o equivalente a dois meses de salário de um jovem empregado. Ele então, resolveu dar início a um projeto de uma câmara que fosse barata o suficiente para ser comprada com apenas meio mês de trabalho, ou 6 mil ienes. Seus supervisores gostaram da ideia e agora ele tinha o aval da Olympus para seguir com esse audacioso e desafiante projeto para um jovem formado e recém-chegado na empresa.

Olympus Pen D2
(a D melhorada – com fotômetro desacoplado CdS invés de de selênio)
Obturação até 1/500 s, lente 32 mm ƒ/1,9

O ponto-chave que daria início a viabilidade desse projeto, era o de aproveitar apenas a metade de negativo de filme 135, ou 18 x 24 mm (contra 24 x 36). Apenas esta diferença já possibilitaria o desenho de um corpo menos largo e lente de focal menor. Em consequência, todas as peças da máquina seriam menores, mas isto forçou novos investimentos em tecnologia de precisão. A Olympus, aberta e p'ra frente, pôs a grana na mesa.

Parte traseira de uma Pen analógica.
O costume de ver uma tela atrás duma máquina digital
nos faz agora achar estranho essas traseiras, como se faltasse algo.

Contador de fotos batidas de uma Pen analógica.

Naquela época, coisas que nos parecem simples hoje, como o contador de poses voltar a zero quando abrir a tampa do filme, e o avanço mecânico do filme, ambos aplicados precisamente naquele tempo na Leica M3 (que era maior e bem cara), parecia exigir demais mudanças e adição de componentes na máquina, o que dificultaria seu barateamento. A solução adotada por Maitani foi a de, ao fechar a tampa do filme, avançar o rolo por completo até o final e daí rebobinar à medida que se batia fotos. Essa solução diminuiu um monte de peças e evitou muitas adaptações e mudanças, além de ter possibilitado o uso de um disco de avanço de filme feito de plástico, pelo fato de não mais este precisar movimentar um mecanismo carregado e assim ter de ser super resistente.

Olympus Pen S Military

Maitani então tinha o protótipo pronto e todos os seus superiores aprovaram sua imediata fabricação. Porém, ele sofreu a resistência de ninguém menos que o gerente da unidade fabril, que argumentou não haver mercado para câmaras de meio quadro por elas simplesmente não existirem (repara na falta de visão desse infeliz; como ter mercado sem a iniciativa de alguém?). Mas, diante do otimismo de Maitani e de todos os seus superiores, acabaram por decidir pela terceirização. Ou seja, a fabricação dos primeiros lotes do primeiro modelo dessa série de câmaras, pasme, não foi produzida na própria fábrica da Olympus.

Olympus Pen EM

Olympus Pen Rapid EE
(Incorpora sistema concorrente do cartucho Kodak 126,
Agfa Rapid, para mais praticidade e velocidade entre
troca de rolo.)

Maitani acreditava que a Olympus poderia vender esse tipo de câmara a 1/4 de tudo que era vendido de máquinas fotográficas na época em todo o Japão, o que exigiria uma produção média de 5 mil unidades por mês, enquanto a atual não passara de apenas 250, e a Olympus ainda apenas sonhava em números como mil por mês. É claro que a Pen foi um sucesso, e após o desenvolvimento da segunda versão, a Pen S, o gerente da unidade fabril da Olympus implorou para tomar a frente da produção até então terceirizada (filho da mãe...).

Olympus Pen EE.D
(Além da sapata para flash, vem com lente 32 mm ƒ/1,7 e fotômetro CdS)

Olympus Pen EF
(Mesmas especificações da EE.3, mas com flash embutido)

Certa vez, enquanto reparava uma mãe fotografando seu filhinho fazendo graça, Maitani observou atentamente como ela manuseava justamente uma Pen, e notou que os ajustes que ela fazia na câmara acarretaria numa má exposição e focagem. A partir daí ele pensou na possibilidade de desenvolver uma Pen toda automatizada, tendo em vista a mulher da época, que apesar de representar metade da população, necessitava de maior praticidade para fotografar esses tipo de instante familiar.

Linha de tempo das versões Pen e suas principais características
(velocidades de obturação em milésimos de segundo)
1959. Olympus Pen
(obturação a 25, 50, 100, 200 s e B, lente 28 mm ƒ/3,5)
1960. Olympus Pen S
(obturação a 8, 15, 30, 60, 125, 250 s e B, lente 30 mm ƒ/2,8)
1961. Olympus Pen EE
(obturação e abertura automáticos, lente 28 mm ƒ/3,5, foco fixo)
1962. Olympus Pen EE.S
(lente 30 mm ƒ/2,8 com anel de focagem)
1962. Olympus Pen D
(obturação a até 500 s, lente 32 mm ƒ/1,9, fotôm. desacoplado de selênio)
1964. Olympus Pen D2
(fotômetro desacoplado de CdS)
1964. Olympus Pen W/Wide
(lente 25 mm ƒ/2,8)
1965. Olympus Pen D3
(abertura ƒ/1,7)
1965. Olympus Pen EM
(avanço e rebobinamento motorizados, lente 35 mm ƒ/2)
1965. Olympus Pen Rapid EE.S e EE.D
(aceitam cartucho Agfa Rapid)
1966. Olympus EE (EL) e EE.S (EL)
(encaixe e carregamento do filme facilitados)
1967. Olympus EE.D
(fotômetro acoplado CdS, lente 32 mm ƒ/1,7, sapata para clarões)
1968. Olympus EE.2
(sapata para clarões)
1968. Olympus EE.S2
(sapata para clarões)
1973. Olympus EE.3
(diferença não identificada)
1981. Olympus Pen EF
(mesma especificação que a EE.3, mas com clarão embutido)

Acima: Olympus Pastakun (projetor de positivo meioquadro)
Abaixo: Película 135 (35 mm) meioquadro

Foi da necessidade dessa praticidade que Maitani desenvolveu a Pen EE, com lente de menor abertura e focal, para diminuir as opções de ajuste de foco, e com sensor frontal de iluminação e autocontrole do diafragma de apenas duas posições de abertura. A velocidade de obturação foi fixada em 1/60 s. Tudo isso resumiu a operabilidade em quase que apenas avançar o filme e disparar. Mas a equipe de planejamento de vendas e a banca de gerentes-gerais da Olympus não concordaram com a ideia, e argumentarem que uma câmara sem ajustes manuais não seria considerada uma máquina fotográfica de verdade.

O cabeça da divisão de vendas fez uma visita ao jovem (de idade e de empresa) Maitani e tentou convencê-lo pessoalmente a abandonar essa ideia. Maitani pediu-lhe que aguardasse até o dia seguinte onde aproveitou todo o meiotempo para trabalhar na finalização de um protótipo. No outro dia Maitani lhe apresentou a câmara, que então a manuseou por uns 30 minutos até que disse, "Maitani, vamos fazê-la!". Como resultado, a chegada do modelo EE ao mercado em 1961 fez a série Pen ultrapassar a marca das 4 milhões de unidades vendidas.

A série Pen da Olympus evoluiu a ponto de Maitani desenvolver duas versões monorreflexo intercambiáveis. Chegar nelas foi outro grande desafio. O obturador de plano focal passou por muitas experimentações e materiais de fabricação, incluido o titânio, até chegar num ponto seguro de funcionamento; e o sistema de espelho teve de ser alterado para refletir para a lateral (movimentar-se horizontalmente), para que o percurso de viragem fosse curto. O sistema ótico foi redesenhado para refletir a imagem (que vem de lado) para cima e depois para trás. O último empecilho foi acomodar baixas velocidades de exposição. Como tudo naquela época era mecânico, manter a membrana do obturador aberta por mais tempo causava muito estresse na molas e engrenagens, e só depois de muito aperfeiçoamento esse problema foi superado.

No início Maitani não tinha o interesse de desenvolver uma série de câmaras de meioquadro, mas já pensava algo a respeito. Com o sucesso obtido não houve mais dúvidas de que o lance de uma série seria o ideal, mas o lançamento de variações ao mesmo tempo não foi possível, pois apenas Maitani estava a frente do desenvolvimento dessas câmaras. Mesmo assim as primeiras Pen nunca deixaram de ter seu papel importante mesmo chegando a até 10 anos de diferença de lançamento entre os modelos, pois cada qual tinha uma qualidade bem particular. Há de se considerar que a evolução tecnológica e concorrência naquela época era bem menor que hoje.

Assim deu-se o trajeto de desenvolvimento das Olympus Pen, um (de fato) novo conceito de câmara compacta, que eternizou-se como a mais bem sucedida série de câmaras da época do filme 135. A partir dela a fotografia se popularizou abaixo da classe B. Agora, 50 anos depois, a Olympus retoma o conceito Pen da tumba, só que na era digital, num momento onde a tecnologia já está madura o suficiente para ser p'ra valer, com qualidade em todos os sentidos, só que com o grande adicional dos novos tempos, o modo de filmagem.

Olympus E-P1, E-P2 e E-PL1 – A redenção digital do conceito Pen
No momento desta postagem, a série Pen digital já conta com três modelos, que trazem de volta ao mercado o conceito estético dessa popularíssima família de máquinas fotográficas. Os três modelos marcam história não apenas por renascer o espírito Pen, mas por trazer consigo inovações tecnológicas tão aguardadas de acontecerem, que é a da intercambiabilidade sem o conjunto do espelho, motivo razão das monorreflexo terem aquele visual clássico (e do próprio termo 'monorreflexo' existir). Agora confiam plenamente e apenas no monitor e no visor eletrônico de altarresolução (não disponível para a P1) para enquadramento, monitoramento e ajustes.

O lançamento desses modelos marcam o início da era do formato Micro QuatroTerços, que é justamente caracterizado pela ausência do espelho para permitir um desenho bem mais compacto, já que a distância de flange é metade da do QuatroTerços. E por se tratar de um formato, as marcas que trabalham nele devem lançar câmaras similares, como já fez a Panasonic. Também já estão disponíveis novas lentes especialmente concebidas para esse novo formato, que devido o menor flange, poderão ser melhor projetadas. Mas tanto as lentes do 4/3 quanto as do antigo sistema OM podem ser usadas com auxílio de adaptador.

Voltando
Yoshihisa Maitani disse uma coisa interessante a respeito do seu sucesso no desenvolvimento das câmaras, que acredito ser um fator contribuinte muito importante por trás de ideias que tomam forma rápido. "Percebi que quando se espera até que alguém lhe dê a ordem para iniciar o trabalho num projeto, perde-se em torno de 6 meses. Mas, se a pessoa já exercita a cabeça todo o tempo enquanto está atarefado (não ignora as viagens alternativas que vem à mente), ideias vem do nada, e vai levá-lo a algo novo (em pouco tempo, mesmo que seja diferente)". Ele quis dizer com isso que as ideias que se tem, por mais absurdas que possa parecer a princípio, não devem ser escanteadas e esquecidas, mas amadurecidas discretamente, pois se um dia forem viáveis, sua materialização é mais rápida pelo fato de já se ter pensado um tanto a respeito. Uma boa lição que serve a todos nós, e em qualquer área de atuação.

(favi) catadas

2009-10-24T06:23:00.000-07:00

Canon EOS 1D Mark IV
Chegou a substituta da 1D Mk III, com corte de 1,3 x e caracterizada pela sua alta velocidade de rajada, como resposta a investida da Nikon com sua D3s. Em relação às vantagens, tem seu modo de filmagem em FullHD (à 24, 25 e 30 fps, e em HD à 50 ou 60 fps!) contra HD à 24, 3 mp a mais, rajada a 10 fps contra 9, e 39 pontos autofoco em cruz contra 15. Tanto essa Canon quanto sua arquirrival sensibiliza até ISO 102400. A Nikon ainda dá seus pinotes ao fotografar sem fator de corte, e ao segurar 130 JPEG e 48 RAW numa única rajada contra 121 e 28.

Casio Exilim EX-G1
A Casio anunciou o lançamento a primeira câmara da sua nova série G. São câmaras resistentes à água, queda, frio e pressão, e este modelo é até esta data a mais fina da categoria. O nome G tem referência ao G-Shock da sua famosa série de relógios, justamente pelo apelo todo-terreno. A Olympus já conta com vários modelos do tipo e esta Casio não traz nada de mais de vantajoso senão o desenho, realmente mais interessante.

Microsoft Windows 7
O tão aguardado lançamento do Windows 7 finalmente está tendo a aprovação da crítica especializada. Ele é tudo o que se gostaria que fosse o Vista, menos pesado, mais rápido, e menos alarmante. Agora sim o sistema operacional da Apple tem um concorrente à altura. Eu mesmo, que nunca saí do XP, mas até que tentei até descobrir o fiasco que é o Vista, penso seriamente em adotar o 7. Requisitos: 1 GHz de processador, 1 GB de RAM, 16 GB de HD e DirectX 9.

Nikon D300S
A marca lançou uma nova versão da aclamada monorrelfex APS-C profissional D300. Ela contém de mais diferente: Adicionamento de filmagem HD 720p a 24 fps; Entrada para áudio externo; 1 fps a mais na rajada (7 fps contra 6); Duplo compartimento tanto de cartão SD quanto CF (antes só de CF); Interface HDMI tipo C (contra A da D300); Opções de sistema Active D-Lighting Auto e Extra High; Horizonte virtual; Redimensionamento de RAW na-câmara. Foi uma mexida discreta, o que sugere duas coisas: não mexer demais em time que 'tá ganhando e vem alteração mais significante por aí.

Olympus E-P2
O segundo lançamento por vir da marca no formato Micro 4/3 é exatamente a mesma câmara senão a cor do corpo preta, um conector para uso de visor ocular eletrônico externo (ou microfone externo), dois novos filtros de arte, AF com rastreio e a nova função i-Enhance (melhoramento de cor). Junto com ela virão a versão µ 4/3 das lentes 9-18 mm e 14-150 mm, com flange menor e consequente alteração da composição ótica, apesar das mesmas aberturas. Li comentários de que parte da galera que correu p'ra comprar a P1 se sentem feitos de bobo, já que a P2, por tão pouco tempo conseguinte de lançada, deveria ter sido a P1.

Ricoh GXR
A Ricoh surpreende o mercado de fotografia mundial ao lançar seu próprio sistema de câmara fotográfica. Ao invés do de costume, câmara capaz de receber diferentes lentes, o sistema compõe-se da troca do sensor junto com a lente, ou seja, você pode combinar diferentes tipos de sensores, lentes e corpos (no caso, por enquanto, só um corpo).

Samsung LED TV
Finalmente a tecnologia de TV de LED chega ao Brasil. Estão sendo oferecidas pela Samsung a um preço médio em torno dos 5 mil reais o modelo mais em conta. As TV de LED são bem mais finas que as de LCD e de plasma e sua qualidade de imagem é muito melhor. Eu vi uma funcionando numa loja do Carrefour e gostei do que vi. O engraçado é que só tinha um modelo e estava escondido sem nenhum tipo de apelativo comercial. Vai entender...

Tamron 17-50 mm ƒ/2,8 Di II VC
Esta é a segunda versão da 17-50, desenhada especificamente para corpos com fator de corte. Sua gama de zum equivale a 26-78 mm e a abertura grande e fixa a deixa bastante versátil. Sua qualidade de construção aliada à exemplar ótica e preço justo a torna uma ótima opção para o profissional iniciante que quer investir numa boa lente, por exemplo, p'ra casamento, sem gastar muito. O que esta versão traz de vantagem é a adoção do sistema de estabilização de imagem. Uma funcionalidade extra que só a deixa muito mais atrativa.

premiados eisa 2009-2010

2009-08-27T15:48:00.000-07:00

O resultado dos produtos vencedores do prêmio EISA 2009-2010 já foram anunciados. A EISA, de European Imaging and Sound Association, ou Associação Européia de Imagem e Som, é composta por membros de 50 revistas especializadas em áudio, eletrônicos portáteis, foto, áudio, vídeo e eletrônica automotiva espalhados por 20 países da Europa.

Anualmente no final de junho, todos os membros da EISA se reunem numa cidade européia para o mais importante encontro do ano — as eleições dos premiados europeus. De todos os produtos lançados nos últimos 12 meses, cada banca de jurados deve escolher o melhor produto em cada categoria (ou até o melhor em mais de uma categoria). O forte da premiação EISA é sua proposta flexível. As categorias, por exemplo, não são recriadas a cada ano automaticamente. Se o júri decidir que, durante os passados 12 meses, uma certa categoria não introduziu qualquer novo produto que mereça ser reconhecido, essa categoria pode ser cancelada temporariamente. Por outro lado, os jurados atentam para a necessidade de acompanhar as condições e tendências do mercado, abrindo oportunidade à introdução de novas categorias. Eis a seguir os produtos europeus vencedores do prêmio EISA 2009-2010.

Juri ‘Áudio & HT’
Fonte de áudio: Marantz SA8003; Tocadisco: Pro-ject 6 PerspeX; Amplificador: Harman Kardon HK 990; Autofalante: B&W CM9; Altofalante de ponta: Focal Diablo Utopia; Sistema compacto: Yamaha MCS-1330; Sistema micro: Panasonic SC-HC3; Fone de ouvido: Sennheiser HD 800; Receptor para HT: Denon AVR-1910; Sistema HT: LG HB954PB; Servidor/tocador de média digital: Dvico TviX HD M-7000; Kit de autofalantes para HT: Monitor Audio Radius HD Series; Subgrave para HT: Elac Sub 2080 D; HT de ponta: Anthem Statement D2v + P5; Tocablu-ray: Pioneer BDP-LX91; Tocablu-ray de melhor custo x benefício: LG BD390; Desenho de produto para HT: Samsung BD-P4600; Inovação em HT: TV Philips Cinema 21:9 mais o tocablu-ray BDP9100; Projetor de vídeo: Sony BRAVIA VPL-VW85.

Juri ‘Eletrônicos para Carro’
Painel frontal: JVC KD-AVX77; Sistema GPS multimédia: Kenwood DNX9240BT; Componente de ponta: Pioneer DEX-P99RS; Sistema de integração: Audison bit one; Amplificador: Kenwood KAC-X4D; Sistema de autofalantes: DLS Scandinavia Series; Subgrave: Impact XT 15-11; Dispositivo de navegação: Becker Traffic Assist Z205.

Juri ‘Foto’
Câmara profissional: Nikon D3x; Câmara avançada: Canon EOS 5D Mark II; Câmara: Olympus PEN E-P1; Câmara MRX: Canon EOS 500D; Câmara com vídeo: Panasonic Lumix DMC-GH1; Câmara topatudo compacta: Olympus μTough-8000; Câmara compacta: Sony Cyber-shot DSC-WX1; Câmara compacta para viagem: Casio Exilim EX-H10; Câmara compacta avançada: Samsung WB1000; Lente: Sigma 24-70 mm ƒ/2,8 IF EX DG HSM; Lente para viagem: Tamron AF 18-270 mm ƒ/3,5-6,3 Di II VC LD Macro; Lente zum: Sony 70-400mm ƒ/4-5,6 G SSM; Acessório: Novoflex QuadroPod; Fotolivro: CeWe Photobook; Impressora para foto: Canon PIXMA Pro9000 Mark II; Inovação em imagem digital: Fujifilm Super CCD EXR.

Juri ‘Vídeo’
Câmara pra família: Sanyo Xacti WH1; TV de plasma: Panasonic TX-P42V10E; Solução em edição em HD: Sony Vegas Pro 9; Câmara de mem. chip/cartão SD: Panasonic HDC-TM300; Câmara de HDD: Sony HDR-XR520V; TV de LCD: Philips 46PFL9704H/12; TV ‘webmedia’: Samsung UE46B8000; TV de LCD de melhor custo x benefício: LG 42SL8000; Tocablu-ray: Pioneer BDP-LX91; Tocablu-ray de melhor custo x benefício: LG BD390; Desenho de produto para HT: Samsung BD-P4600; Inovação em HT: TV Philips Cinema 21:9 mais o tocablu-ray BDP9100; Projetor de vídeo: Sony BRAVIA VPL-VW85.

Juri ‘Dispositivos Móveis’
Celular p'ra música: Sony Ericsson W995; ‘Netbook’: ASUS Eee PC 1008HA Seashell; Celular para negócios: Nokia E75; Tocamédia portátil pessoal: Sony Walkman NWZ-X1050/1060; Celular com câmara: Samsung I8910HD; ‘Smartphone’: Apple iPhone 3GS.

Juri ‘Verde’
Celular: LG KM900 (Arena); TV: Samsung UE40B7000.

Glossário
blu-ray: novo padrão de reprodução de vídeo substituto do DVD;
HD: high definition, alta definição;
HDD: hard disk drive, disco rígido;
HT: home theater, cinema doméstico;
netbook: notebook de dimensões reduzidas, desprovido de leitor/gravador de CD/DVD e de especificações menos;
webmedia: conteúdo geral provindo da internet. No caso da TV 'webmedia', ela possui conexão para rede e sem-fio, e suas características possibilitam a navegação pela internet e facilitam a reprodução de conteúdo de áudio e vídeo da rede e de diversas resoluções com bom reescalamento de tamanho;
smartphone: celular de desempenho bom em todos os sentidos (jogo, música, vídeo, digitação, telefone, navegação, etc.).

nova revolução nas tvs

2009-08-26T15:58:00.000-07:00

A Philips lançou a primeira TV de alta definição com tela de proporção igual a uma tela de cinema, 21 por 9. Isto significa que os filmes não serão mais exibidos com aquelas faixas pretas acima e abaixo da tela, o que finalmente dá uma verdadeira sensação de estar num cinema (ou pelo menos, aproxima ainda mais). Ela tem 56 polegadas, resolução 1080p e tecnologia de tela LCD. Para quem é amante de filmes, uma esplêndida notícia.

Philips 21:9

Nova super telalarga prestes de ser apresentada

Eu particularmente, nunca gostei do aspecto 16:9, widescreen, das TVs atuais. É tanto que, apesar de também gostar muito de assistir a filmes, preferi optar por comprar um notebook p'ra mim com tela de aspecto 16:10 (e até uso o recurso de aumentar a imagem para remover o pouquinho de barras pretas que aparecem nos filmes 16:9) ao de tela 16:9. Agora nesse novo tipo de TV, serão barras pretas laterais que aparecerão ao assistir vídeos 4:3 e 16:9. Ainda assim menos mal que barra acima e abaixo.

Pela maior largura, suas 56 pol. equivale a 42 em altura em relação a uma 16:9

Proporção equivalente ao padrão Cinemascope e Panavision (2,39:1)

Outra comparação entre a 21:9 e a 16:9

Eu lembro de quando isso ainda era apenas um sonho e comentava com um amigo meu como seria bom se uma TV tivesse um aspecto igual ao de uma tela de cinema e tal. Isso há mais de 15 anos atrás. Uma grande sacada de produto. Mas, atenção aí você que já 'tá contando as moedas para investir nessa benção. Apesar de se tratar de uma bem sucedida alargada versão das atuais 16:9, a Philips pede um preço prêmio de "só" 4 000 dólares. Os lançamentos seguintes de outras empresas devem vir mais maduros e com melhor relação custo x benefício (além de fazer a própria Philips baixar sua pedida). De qualquer forma, parabéns à Philips pela aplausidíssima iniciativa.

Outras informações técnicas
Conectividade: 5 portas HDMI v1.3 (4 na traseira, uma na lateral), 2 portas Scart, entrada D-Sub PC, entrada de vídeo, ent. de vídeo composto, ent. S-vídeo, ent. e saída de áudio estéreo, ent. para fone de ouvido 3,5 mm, ent. RF, ethernet, saída coaxial digital, USB e Wi-Fi;
Peso (sem estante): 32 kg;
Dimensões (L x A x P sem estante): 142 x 69 x 11 cm;
Resolução nativa: 2 560 x 1 080 píxeis;
Potência de áudio: 2 x 15 W;
Extras: Processamento Perfect Pixel HD, Perfect Natural Motion, Perfect Contrast, Perfect Colours, redução de fps 3/2-2/2, 3D Combifilter, Active Contro, sensor de luz ambiente, Jagged Line Suppression, Progressive Scan, 1080 p a 24/25/30 Hz, 1080p a 50/60Hz, 200 Hz Clear LCD, contraluz Scanning, Ambilight Spectra 3.

premiados do xix tipa (2009)

2009-05-29T20:12:00.000-07:00

Eis a lista dos produtos vencedores da premiação TIPA de 2009, a décima nona edição. Para quem não sabe, a TIPA, de Associação da Imprensa de Imagem Técnica, é formada por um grupo de 25 membros de revistas de fotografia de 10 países da Europa, que se reúnem anualmente para elegerem os melhores produtos lançados pela indústria nos últimos 12 meses.

Melhor Programa para Foto: Adobe Photoshop Lightroom 2
Melhor Gerador de Estúdio: Broncolor série Scoro
Melhor MRXd Especialista: Canon EOS 5D Mark II
Melhor Filmadora HD Especialista: Canon LEGRIA HF S10
Melhor Impressora para Foto: Canon Pixma Pro9500 Mark II
Melhor Compacta Especialista: Canon PowerShot G10
Melhor Lente Profissional: Canon TS-E 17 mm ƒ/4L
Melhor Sistema para Armazenagem de Becape: Data Robotics Drobo
Melhor Filme: Kodak EKTAR 100
Melhor Moldura Fotográfica: Kodak OLED Wireless Frame
Melhor Monitor para Foto: Eizo ColorEdge CG242W
Melhor Câmara Digital Compacta: Fujifilm FinePix F200EXR
Melhor Fotosserviço: Fujifilm Photobook Brilliant
Melhor Inovação em Imagem: Fujifilm Super CCD EXR
Melhor Acessório: Vanguard série Alta Pro
Melhor Papel 'Artefina' para À Jato: Hahnemühle Photo Rag Baryta (315 g)
Melhor Sistema Digital de Médio Formato: Hasselblad H3DII-50
Melhor Gerador Portátil para Clarão: Hensel Porty Lithium
Melhor Fotoquiosque: Kis Photobook Maker
Melhor Câmara de Prestígio: Leica M8.2
Melhor Bolsa Fotográfica: Lowepro Classified série AW
Melhor MRXd Profissional: Nikon D3x
Melhor MRXd Avançada: Nikon D90
Melhor Dispositivo Móvel de Imagem: Nokia N86
Melhor Sistema de Fotoacabamento para Varejista: Noritsu D502
Melhor MRXd de Entrada: Olympus E-620
Melhor Compacta Digital Robusta: Olympus mju Tough 8000
Melhor Média de Armazenamento de Imagem: Panasonic 32GB SDHC
Melhor Inovação em Desenho: Panasonic Lumix série G
Melhor Sistema Compacto de Clarão: Profoto série D1
Melhor Filmadora de Entrada: Samsung SMX-F34
Melhor Projetor Fotográfico Especialista: Epson EH-TW5000
Melhor Impressora de Foto Multifuncional: Epson Stylus Photo PX800FW
Melhor Impressora de Largo Formato: Epson Stylus Pro GS6000
Melhor Lente de Entrada: Sigma 18-250 mm ƒ/3,5-6,3 DC OS HSM
Melhor Lente Especialista: Sony 70-400 mm ƒ/4-5,6 G SSM
Melhor Câmara Digital Superzum: Sony Cyber-shot DSC-HX1
Melhor Projetor Fotográfico Profissional: JVC DLA-HD750
Melhor Ecrã para Foto: JVC LT-42WX70EU
Melhor Acessório Digital: Wacom Intuos4

a filmagem se populariza nas mrxd

2009-04-17T10:17:00.000-07:00

A Canon e a Nikon anunciaram o lançamento de suas câmaras MRXD de sensor APS-C de médio nível agora com modo de filmagem. No caso da Canon, a EOS 500D substitui a 450D e categoriza-se entre a EOS 1000D e a 50D. A Nikon D5000 não substitui nenhuma, é um modelo adicionado e tira a D90 da intermediária das suas APS-C D300 (acima) e D60 (abaixo). A D5000 fica entre a D90 e a D60. Isto significa que a Canon EOS 500D, que antes brigava diretamente com a D90, agora tem que brigar com esta e a D5000.

Canon EOS 500D e Nikon D5000
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Ambas trazem como maior novidade o modo de filmagem. Na Canon é em Full HD (1 080 x 1 920 píxeis) a 20 qps e na Nikon em HD (720 x 1 280 p) a 24 qps. A D5000 herdou os mesmos modos da D90, enquanto a EOS 500D apenas a resolução da EOS 5D Mark II, pois a cadência na 5D é de 30 qps. Mas, na mesma resolução da Nikon, a cadência na 500D sobe p'ra 30, e, embora alguns elogiem a captura cinematográfica de 24 qps da Nikon, a Canon se sobressai pelo fato de não distorcer verticalmente as imagens durante movimentos horizontais (se a D5000 herdou o modo de filmagem exatamente como é na D90). Uma grande vantagem para a Canon.
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Monitor da Nikon D5000, virável horizontal e verticalmente.
Além dessas posições, pode ficar fechada (tela pra câmara).
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Observada as características da nova Canon e Nikon, notei que as fabricantes resolveram investir em direções diferentes (apesar de, como disse antes, brigarem cara-a-cara), sendo a Canon ligeiramente pela qualidade e operatividade, e a Nikon pela versatilidade e velocidade. É o que comprovo na Canon pelo sensor de 15,1 mp, o monitor de 3 pol. de alta resolução herdado da EOS 5D Mark II, o visor ótico de maior ampliação e o leiaute de posicionamento e esquema dos botões no corpo, enquanto na Nikon temos um sensor menos denso (melhor para ISO alto), monitor flexível (porém menor de tamanho e resolução), sistema AF e AE mais dinâmicos, fotorrajada a 4 fps e corpo de melhor ergonomia.
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Traseira da EOS 500D (acima) e da D5000.
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Principais destaques da Canon EOS 500D:
– Sensor CMOS tam. de 15,1 mp;
– Gravação de filme em Full HD (1 080 p) com som;
– Sensibilidade ISO 100 a 3 200 (expandível para 12 800);
– Fotografia contínua a 3,4 fps;
– Até 170 imagens em JPEG numa única rajada;
– Monitor de 3” de 920 kp com modo Live View;
– AF de área larga com 9 pontos e ponto central cruzado;
– Processador de imagem DIGIC 4;
– Sistema de autolimpeza do sensor por vibração;
– Total compatibilidade com lentes EF e EF-S e clarões Speelite da série EX, incluíndo os novos Speedlite 270EX, TS-E 17 mm ƒ/4L e TS-E 24 mm ƒ/3,5L II.

Obs.: As EOS 500D produzidas especificamente para serem comercializadas nos EUA devem aparecer nomeadas como Rebel Digital T1i, e no Japão como EOS Kiss Digital X3. Portanto, se você encontrar qualquer uma dessas Canon à venda por aí, saiba que trata-se do mesmo modelo.
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Principais destaques da Nikon D5000:
– Sensor CMOS de tam. DX (APS-C) de 12,9 mp;
– Monitor de 2,7" inclinável-girável de 230 kp com Live View;
– Gravação de filme em HD (720p) com som;
– Sistema de autolimpeza do sensor por vibração;
– 11 pontos AF com ponto cruzado no centro e rastreio 3D;
– Sensib. IS0 200 a 3 200 (expandível até 100 a 6 400);
– Fotografia contínua até 4 fps;
– Processador de imagem Expeed;
– Conector para uso de GPS (acoplável à sapata);
– Nova bateria com capacidade aumentada.

Além das câmaras, a Canon trouxe um novo clarão e a Nikon uma nova lente superzum GA. O Canon Speedlite 270EX substitui o sopé-de-linha 220EX e apresenta NG 27 m, cabeça zum com 28 e 50 mm de cobertura, sincro' em alta velocidade, níveis de descarga de 1:1 a 64:1, 3,9 seg. de reciclagem e cabeça inclinável em 0, 60, 75 e 90 graus na vertical.
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O clarão Speedlite 270EX montado na 500D e seus vários ajustes de cabeça
1. Zum em 28 mm, inclinação 0°;
2. Zum em 50 mm, inclinação 0°;
3. Zum em 50 mm, inclinação 75°;
4. Zum em 50 mm, inclinação 90°.
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A lente superzum grandeangular da Nikon oferece focal de 10-24 mm, abertura ƒ/3,5-4,5 e é compatível com suas MRXD de sensor APS-C (nomeado pela Nikon como formato DX). A gama é bastante extensa e proporciona uma flexibilidade muito esperada pelos usuários da marca. A lente traz um novo esquema de desenho ótico e a marca assegura seu preço abaixo de mil dólares.
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Nikon AF-S DX Nikkor 10-24 mm ƒ/3,5-4,5G ED
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– Equivale a 15 a 36 mm em 135;
– Cobre de 109 a 61° de ângulo na diagonal;
– Construção ótica de 14 elementos em 9 grupos;
– Diafragma de 7 láminas arredondadas;
– Focalização mínima de 24 cm;
– Encaixe para filtro em rosca frontal de 72 mm;
– Mede 83 (diâ.) por 87 (comp.) mm;
– Pesa 460 gramas.

leica cessa série r

2009-04-07T11:48:00.000-07:00

Leica R9 – A última

As prestigiosas câmaras da série R da Leica são daquelas que todo fotógrafo ambicioso pelo que havia (e ainda há) de mais exclusivo e fino em termos de ferramenta fotográfica monorreflex manualfoco sempre quis passar as mãos e ver de pertinho um dia, e neste momento a fabricante anuncia que não mais as fabricará. É o fim de uma joia da era do filme 135. Uma máquina fotográfica produzida com os mais nobres e precisados componentes metálicos e plásticos, e a ótica da região mais renomada do planeta neste quesito (Alemanha).

A história da linha R inicia em 1964 mas se chamavam Leicaflex e Leicaflex SL/SL2. A partir de 1976, passaram a apenas R-tanto e marca seu início do funcionamento eletrônico. A R3 foi trabalhada em cima do modelo Minolta XE1/7 e da R4 a R7 no XD11. Só a partir da R8 é que a Leica investiu num desenho de corpo e estrutura todo próprios, interna e externamente.

Leica R3 Gold e Minolta XE-1
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Leica R5 (1987) e R6 (1988)
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Minolta XD-11 (inspiração da R4 a R7)
Obs.: Há um atalho na imagem
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As máquinas Leica R juntas com as Contax formavam o time de primeira categoria da fotografia 135 (embora a Contax não fosse alemã, mas japonesa). Eram fabricadas pela Kyocera, que tinha essa marca como a de luxo e a Yashica como a modesta. As Contax eram produzidas sob supervisão da germânica Zeiss, que fornecia a ótica. As Yashica, apesar de simples, baratas e fraquinhas, aceitavam as mesmas lentas Zeiss para Contax.

Esq.: Contax RTS III – A topo-de-linha da Contax
(contava com sistema à vácuo para melhor 'planamento' do filme)
Dir: Contax 167 MT – A "baratinha" das Contax
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Contax AX – Permitia autofocar as lentes manuais
(a traseira, por onde corre o filme, move-se)
Contax N1 – Primeira e única autofoco comum da Contax
(a última investida da Kyocera para a Contax)
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A Leica possui uma traseira (back) que, montada no lugar da peça original das câmaras R8 e R9 (por onde corre o filme), permite fazer a captura digital como se a câmara fosse digital. Esse módulo (Leica DMR, Digital Modul-R) resoluz 10 megapíxeis e continuará a ser produzido. O foco principal da Leica no terreno comercial das R centra-se agora no recém-apresentado sistema S* (de sensor 56 % maior que um FF**).

Leica Digital Modul-R
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Leica S2
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Vídeo do sistema S2
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* O sistema S começou em 1998 com a S1 Pro, primeira Leica digital, que era uma câmara que capturava por varredura e já produzia nada menos que 26 Mp. Depois surgiram mais duas versões, uma mais rápida e outra com menor resolução. O fim do sistema R marca o início do S já com o modelo S2, de esquema de captura digital comum (as S anteriores servem apenas para captura de assuntos estáticos);
** Fullframe, quadro cheio, 135, 24 x 36 mm.

40 anos do mouse

2009-03-17T12:18:00.000-07:00

Mouse basição dos dias de hoje

O mais singular e atraente (e um dos mais usados) periférico de informática de todos os tempos, o mouse*, completou 40 anos de existência. No início, quando foi apresentado, era feito de madeira, tinha apenas um botãozinho, forma nada ergonômica, funcionamento áspero e rodas ao invés da esfera emborrachada. O fio saía pela frente e não por trás como é hoje, e por isto recebeu o apelido de ‘camundongo’ em inglês. O invento que precedeu o do mouse foi o trackball, em 1952, em segredo e apenas para uso militar.

Um trackball aberto daquela era

O primeiro mouse (antes de sofrer a mutação)

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O mouse foi inventado por Douglas Engelbart em 1968 e fazia parte de uma iniciativa para o desenvolvimento experimental de novos métodos de trabalho informatizado chamado NLS (oN-Line System). As próprias interfaces gráficas, o copiar e colar e links em hipertexto, por exemplo, foram conceitos surgidos a partir dessa iniciativa. O mouse de Engelbart foi aperfeiçoado por Bill English, que em 1972 adicionou uma bola no qual os dois discos agora ficavam ligados, o que permitiu um deslizamento menos ríspido.

O inventor e sua grandiosa criação,
sem a qual o computador não teria se popularizado tanto,
não teríamos criado tanto, nem jogado tanto.

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Algumas patentes do mouse
No primeiro desenho, as rodas eram ligadas diretamente aos sensores;
No segundo haviam quatro pequenas rodas de contato
sendo duas ligadas a sensores;
No terceiro temos o esquema mais adotado
até a chegada do sistema ótico.

O primeiro computador a chegar ao mercado com mouse foi o Xerox Star 8010, em 1981, mas era um produto muito caro e direcionado apenas a empresas (75 000 dólares e mais 19 mil por estação conectada a ele). Em seguida, 1983, a Apple lançou seu primeiro computador pessoal com mouse, o Lisa**. O preço pedido de 9 995 dólares e o excesso de tecnologia pra época atraiu um mercado restrito. Mas a Apple não deixou o consumidor comum de fora e logo lançou o primeiro computador popular com mouse e interface gráfica. Ele custava a bagatela (p'r'um computador da época) de 2 495 dólares e chamava-se MacIntosh. A novidade era tamanha que seis das 39 páginas do encarte de lançamento desse Mac eram dedicadas a explicar o uso do mouse e conceitos como apontar, clicar, arrastar e soltar.

Primeiro computador com mouse, Xerox Star 8010
“Agora você pode criar documentos com palavras e ilustrações”

Primeiro Apple com mouse
e primeiro computador popular (também Apple) com mouse

O mouse passou por algumas melhorias técnicas para aumentar a precisão da rolagem da bolinha e de seu contato até chegar ao formato externo e interno básico que a maioria das pessoas, dos que passaram a usar computador antes de 2006, chegou a usar, como o emborrachamento da esfera, o adicionamento de um segundo botão (para abrir um 'menu' rápido), um terceiro no meio (que servia como trava para fazer toda a tela rolar vertical e horizontalmente apenas com o mover do mouse), o botão scroller (rolador, para mover mais rapidamente documentos e páginas da 'net sobredimensionados na vertical apenas com um dedo, ao mesmo tempo que mantém a função do antigo terceiro botão, bastando pressioná-lo) e outros botões e roladores extras (em ‘mouses’ mais caros). A função scroller foi lançada em 1995 mas só fez sucesso quando a Microsoft a trouxe em seu modelo IntelliMouse ano seguinte com suporte do Internet Explorer e do Office para a função. A simples utilidade do botão rolador (dependendo do programa tem outra ou mais funções) mostra-se bastante útil no dia a dia e um ratinho hoje sem ele é inaceitável (embora não seja difícil ainda haver alguma loja tentando empurrar um sem).

Primeiro mouse da Logitech***,
da Microsoft*** * e da Apple*** **

Funcionamento do mouse mecânico

1: Mover o mouse rola a bolinha;
2: Os discos X e Y tocam na bolinha e transferem o movimento
para discos maiores na outra extremidade dos seus eixos;
3: Esses discos maiores são os codificadores
e possuem furos em linha pela borda;
4: LED infravermelhos emitem luz em direção aos furos
dos discos decodificadores;
5: Sensores do outro lado dos discos decodificadores captam o pulsar de luz
que são então convertidos em velocidades de movimento X e Y.

Componentes do mouse mecânico

O mouse ótico
O pulo até o mouse ótico não foi direto, houve ainda o optomecânico, que incorporava um leitor por LED direcionado a esfera para detectar movimentos anormais e assim corrigi-los para maior precisão e suavidade. Foi em 1980 que os ‘mouses’ apenas óticos sugiram, em duas variedades seguintes:
1. Utilizavam um LED infravermelho e quatro sensores em forma de quadrante para detectar linhas de uma grade impressa com tinta infravermelha numa superfície metálica especial;
2. Estes um sensor de luz de 16 píxeis com detector de movimento (parte de um mesmo CI*** ***) que seguia o movimento de pontos de luz num campo escuro de um papel impresso ou base similar.

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Ambos os tipos tinham comportamentos bem distintos e requeriam certa atenção e plena integração com a superfície sobre a qual se movimentavam. O primeiro usava o auxílio da base para a leitura das coordenadas X-Y, que não funcionaria bem se ficasse um pouco virada p'ra lá ou p'ra cá, e o segundo método lia informações X-Y semelhante ao método mecânico.

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O sistema ótico atual funciona bem diferente e foi possível graças ao significativo barateamento da produção de CI processadores de imagem e o baixíssimo consumo de energia requerido por eles nos dias de hoje. Uma luz proveniente de LED ou fonte a laser ilumina a superfície piscando a uma cadência acima de 1 000 vezes por segundo que então é “fotografada” (ou “filmada”) pelo sensor, e a diferença registrada entre um quadro e outro é calculada como movimento X-Y. Repare que quando o mouse ótico 'tá parado, sua luz fica fraca. Não é que ficou fraca realmente, mas apenas passara a piscar menos rápido, a apenas 100 vezes por seg.

A alta capacidade de detecção de tons ajuda a não se perder sobre superfícies de cor sólidas, mas se esta for muito limpa, pode provocar erros pelo fato do sensor não conseguir notar diferença entre as imagens que capta. É por isto que as bases para mouse ótico possuem um padrão irregular, ou pontinhos, linhas. Mesmo a base de tecido de uma cor (comum para os mouses mecânicos), que à distância parece sólido, ampliado mostra a costura que auxilia na leitura. Embora aqueles antigos métodos óticos citados acima também utilizar uma base com textura, o método atual não necessita a base esteja alinhada com o mouse.

1: Luz por LED ou por laser;
2: Lente condensadora (para concentrar melhor a luz);
3: Superfície sobre a qual o mouse está se movendo);
4: Lente-objetiva para projeção da área iluminada pela luz no sensor;
5: CI com sensor para captara da imagem
projetada pela lente-objetiva.

Componentes do mouse ótico

Apesar de haver ‘mouses’ óticos a LED e a laser, este último só se tornou mais comum através da linha MX da Logitech. Com o a laser obtém-se mais precisão, até 20 vezes mais. A linha LX, também da Logitech, utiliza LED infravermelho, que clama ser mais econômico (beneficiando o uso sem fio) e de maior precisão que o LED comum (vermelho). Há ainda 'mouses' com LED verdes e azuis no mercado, mas o vermelho é maioria por sempre ter sido e ainda ser o mais barato de produzir. Os ‘mouses’ a laser têm mais tolerância em relação a tipos de cor da base e respondem sobre superfícies transparentes e brilhantes, o que não ocorre com os a LED. Mas, com o avanço da tecnologia, os de LED caminham para um nível de precisão maior e alguns modelos mais caros até lêem sobre tais superfícies. O mouse ótico não tem partes mecânicas em movimento e por isto não necessitam de manutenção interna senão a limpeza de sua janelinha externa por onde sai a luz, bem diferente do mecânico que, para limpar, era necessário tirar a esfera e remover o sujo acumulado nas três rodinhas que a tocam. Eu mesmo, removia a tampa superior do mouse p'ra facilitar essa limpeza. Um drama para o usuário comum.

Logitech LS1 (básico a laser) e V550 Nano
(a laser e sem fio, com abotoadeira para prender num 'laptop';
um carrapatinho no seu 'note')
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Logitech G9 (a laser, para jogos e com empunhaduras trocáveis)
e MX Air (a laser, sem fio, não necessita de base e já vem
com bateria recarregável)

Logitech MX Revolution (a empresa diz ser o a laser
mais avançado do mundo)
e Marble Mouse (mouse com trackball incorporado)

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O futuro do mouse
O futuro do mouse é sua integração ao mesmo espaço do teclado. Não sei exatamente como será, mas é nisto que acredito. Há pouco tempo foi postado no YT um vídeo (brincadeira) de um conceito de uso um novo tipo de teclado. Não sei até onde esse conceito é viável, mas que a funcionalidade do mouse vai se casar com a do teclado, ah, disso não tenho dúvidas.
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– Vídeo do novo conceito de teclado-mouse: http://www.youtube.com/watch?v=SuVbrm_GqhM.
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Outros vídeos sobre mouse
– Engelbart apresenta sua criação e como funciona (1968): http://www.youtube.com/watch?v=1MPJZ6M52dI;
– O funcionamento do mouse de Engelbart) e do primeiro da Apple, o Mighty Mouse: http://www.youtube.com/watch?v=EXieYPSqGDc;
– Este é bem interessante, resume desde Engelbart até agora: http://www.youtube.com/watch?v=pKZtJ-UCMOY.

* O plural de mouse é mice e não ‘mouses’. Por isto, não estranhe coisas como Logitech Mice (‘mouses’ Logitech);
** Esse nome, dizem uns, vem de Local Integrated Software Architecture, e dizem outros, pensado para casar como acrônimo e ao mesmo tempo nome da filha de Steve Jobs (co-fundador da Apple). Também, a configuração do Lisa era muito avançado para sua época. Além de já vir com sistema operativo multitarefa, contava com 5 MB de RAM onde era comum apenas 96 kB, ou respeitáveis ZERO vírgula ZERO ZERO ZERO ZERO noventa e seis GIGAbytes! Em 1990 ainda se vendia PCs com a mesma configuração de um Lisa de 1983. O Lisa é hoje peça de colecionador muito valiosa, e diz o folclore da computação que a Apple ainda mantém um número significativo de Lisa não vendidos num estoque em Utah. A mais significante das vantagens do Lisa sobre o MacIntosh era, além da melhor especificação geral, a capacidade de processamento multitarefa;
*** Comemorou recentemente a marca de 1 bilhão de unidades vendidas;
*** * Uma das primeiras empresas a produzir ‘mouses’ para PC foi a Microsoft, quando ainda não existia o Windows. Custava 195 dólares e, para estimular seu uso, incluía consigo um programa editor de texto chamado Multi-Tool Notepad (algo como ‘bloco de notas multiferramenta’);
*** ** A Apple, como sempre e em todos os seus produtos, é um espetáculo a parte, e não foi diferente com o seu bichinho de rabinho na fuça. Apesar de ser apenas um mouse e fazer o mesmo que os outros fazem, tem aquele desenho distinto, aquele requinte único;
*** *** ‘Circuito integrado’. Prefiro ao invés de chip, inglês de ‘pastilha’ (onde se monta um circuito integrado).

"real" 50 mm para as dx

2009-02-17T07:41:00.001-08:00

A Nikon acabou de anunciar sua primeira lente de focal fixa para monorreflex que se equipam de sensores tamanho APS-C, a AF-S DX Nikkor 35 mm ƒ/1,8G. S de AF-S porque ela possui retrofoco ainda mais atrás, DX por que seu círculo de imagem é apenas suficiente para cobrir a área do quadro do sensor APS-C (batizado de DX pela marca) e G por que não possui anel de abertura.

Nikon AF-S DX Nikkor 35 mm ƒ/1,8G

A intenção da Nikon com esse lançamento é a de prover aos usuários de D50 a D90 uma lente genuinamente "normal" e com preço de uma "normal", que costuma ser a mais barata. O normal entre aspas que coloquei é por que, apesar de aplaudível a razão desse lançamento, os 35 mm são equivalentes a 53 mm numa câmara de sensor full frame (que a marca batizou de FX), o que já tira um pouco do real normal desejável (do ponto de vista técnico). Esse normal real seria 43 mm, ou 29 mm em equivalência para DX. Bom, tudo bem que o equivalente se situasse em 50 mm (ou 33 em DX), ou menos, mas jamais mais do que isso.

Especificações técnicas (entre parêntesis estão as especificações da sua equivalente para câmaras Nikon de sensor FX, full frame, AF Nikkor 50 mm 1,8D, para fins comparativos)
– Focal: 35 mm (50 mm, que seria precisamente equivalente se a 35 fosse 33 mm);
– Diagonal de captura: 44 graus (46 graus);
– Gama de abertura: ƒ/1,8 ~ 22 (a mesma);
– Composição ótica: 8 elementos em 6 grupos incluindo um asférico (6 em 5);
– Foco mínimo: 30 cm (45 cm);
– Diafragma: de 7 láminas em circular (de 7 lâminas não em circular);
– Diâ. x comp.: 70 x 52,5 mm (63,5 x 39 mm);
– Peso: 200 g (155 g).

Repare como a fixa para sensor DX é mais volumosa que a para FX.

Esse foi o primeiro lançamento da Nikon entre várias outras focalfixas que virão em seguida, grandeangular e telefoto. É uma boa surpresa e mostra que, apesar da contínua investida dela e da concorrência em popularizar a adoção do sensor FF (a Nikon tem três modelos, a Canon dois e a Sony um), é certo que o sensor DX não deve ceder lugar para o FX, mas sim continuar e crescer, e manter o FX para um consumidor diferenciado.

Um detalhe curioso sobre essa notícia que me chamou a atenção foi uma breve entrevista que uma representante da Nikon deu a DPReview sobre essa lente. Num determinado ponto, diz que lançar uma normal para DX com abertura ƒ/1,4 faria-a custar lá seus 1 400 dólares. Hehe, ela só pode 'tar brincando, n'é? Seria isso um jogo de mercadologia de autosupervalorização ou um preço real a se pagar pela maior engenharia ótica utilizada no excesso de retrofoco? Bom, o fato é que a retrofocagem realmente complica a construção da lente, por isto a tamanha importância de lançamentos como a Panasonic Lumix DMC-G1, que possui metade da flange de que uma câmara comum e nem o sistema de espelho e visor ótico, o que permite desenvolver lentes normais e até grande-angulares sem necessidade de conjunto ótico retrofoco.

Visão do esquema ótico da 35 mm e da 50 mm por dentro da lente.
Repare a solução para aumentar o retrofoco da lente.
Adicionaram um elemento negativo à frente para compensar.
Isto implicou em mais elementos e num possível surgimento de distorção barril.
Pelo menos a adoção dum elem. asférico (em vinho) melhorou a nitidez geral.

Apesar dessa lente tenha sido projetada especificamente para o formato DX, seu desenho ótico tem semelhanças com o da full frame AF Nikkor 35 mm ƒ/2D, embora esta tenha dois elementos a menos, o que, teoricamente, pode ser vantagem na questão da lente ser menos suscetível a reflexos internos. Nova, esta custa mais, mas usada 'cê pode encontrá-la pela metade do preço da 35 mm DX.

Nikon AF Nikkor 35 mm ƒ/2D

Nas cartas MTF (usadas para definir sua nitidez), a nova fixa faz bonito e tem curva suave. Se a grana não der e você apelar para a FX 35 mm, não hesite, mas saiba que esta perde um pouco em nitidez. Nada considerável pelo preço que se paga usada.

barack obama por canon eos 5d mark ii

2009-01-18T13:59:00.000-08:00

A foto oficial do novo presidente dos Estados Unidos, Barack Obama, foi batida com uma Canon EOS 5D Mark II. Já está disponível para baixar (aqui) e, acredite, é a primeira vez que a foto oficial de um presidente de lá é batida com uma câmara fotográfica digital. Até então era usado apenas máquinas de filme 135 e de médio formato (120).

Obs.: A foto do atalho acima é uma provona de que muitos megapíxeis não significa nada de mais se a câmara não for toda boa. Ela está em apenas 5 Mp (4 vezes menor do que a câmara é capaz. Diga aí?).

Dados da foto
ISO: 100
Focal: 105 mm
Abertura: ƒ/10
Velocidade: 1/125 seg
Programa de edição: Adobe Photoshop CS3 (num Mac)

Descendente de emigrantes portugueses, açorianos, Pete Souza foi nomeado pelo futuro portavoz e futuro secretário de imprensa do governo de Obama, Roberts Gibbs, fotógrafo oficial da Casa Branca. Ele já trabalhou outra vez para lá no governo de Ronald Regan. Clique aqui para acessar seu site oficial.

Para a Canon, essa foi mais um grande toque positivo na reputação mundial da sua inédita semiprofissional Canon EOS 5D Mark II. A primeira e ainda única câmara a filmar em sensor full frame (2,4 x 3,6 cm) em resolução Full HD (1920 x 1080 píxeis) sem interrupção para fotografar sobre os plenos vinte e um megapíxeis. Ui!

big novidade nikon à vista

2009-01-14T19:00:00.000-08:00

Há rumores de que a Nikon está para apresentar um novo sistema fotográfico que consistirá de uma (ou mais) câmara equipada com um novo sensor de tamanho maior e incluindo nada menos que 15 novas lentes, já em fevereiro próximo. O sensor medirá algo em torno de 48 x 36 ou 48 x 48 mm, e o tipo da câmara rangefinder, segundo as cogitações. A resolução deve passar dos 40 Mp.

A Nikon postou um anúncio que diz que apresentará algo tão grande, mas tão grande, que não poderia adiantar mais nada (além de um big bem destacado), para o próximo evento da WPPI. A WPPI, de Wedding and Portrait Photographers International, é uma feira anual que ocorre no mês de fevereiro e serve para mostrar produtos e apresentar soluções especificos para a fotografia social.

No texto diz: "Algo GRANDE está a vir à WPPI este ano.
Algo TÃO GRANDE que nem podemos dizer o que é.
O quanto GRANDE? GRANDE o suficiente para a WPPI
e a Nikon alugar a grande arena da MGM! Você não
pode se dar ao luxo de perder o que a WPPI e a Nikon
têm guardado para fevereiro de 2009. Nós realmente
não podemos dizer mais nada, mas iremos. Próximo mês!"

O novo sensor da Nikon pode ser baseado no da D3x, ou baseado no esquema de píxeis patenteado por ela própria em 2007, onde os três sensores de cor captam a luz proveniente do mesmo ponto através de uma lente condensadora e um jogo prismático, o que dispensa a necessidade da interpolação no sensor atual, mas que talvez ainda requeira a correção de cor para a vantagem verde, já que alguns comentam que ainda terá a mesma distribuição dos píxeis do esquema Bayer, de 25 % azul, 25 % vermelho e 50 % verde. De qualquer forma, ainda é um grande avanço e a vantagem é significante.

Esquema de distribuição de píxeis baseado
em distribuição prismática. Neste caso,
sem o problema do excesso de verde.

Pelo local escolhido para ser anunciado a nova câmara (ou o novo sistema), deve ser uma solução específica para a fotografia de eventos sociais, como casamento. Por isto, realmente faz sentido uma câmara no estilo rangefinder, que deve utilizar a tecnologia de foco à laser para auxiliar na focagem em adição (ou substituição) ao tradicional telémetro. Pelo tamanho de sensor cogitado, será um grandioso investimento da Nikon no mercado de médio formato, relativamente muito pequeno se comparado ao dos sensores de tamanho 135F e menores. Será, se assim, uma entrada para dominar, já que não há muito o que escolher nesse mercado se não o completo, e caríssimo, sistema da Hasselblad. Se levarmos em consideração tantas novas lentes a serem introduzidas, quinze, é provável que a Nikon tenha preparado um novo sistema mesmo. Pode trazer grandes novidades em termos de montagem e estabilização. Alguns comentam que venha a se tratar da montagem MX. Poderá incorporar estabilização no próprio corpo e não ser monorreflex, como as câmaras do sistema Micro Quatro Terços, que permite menor espaço de flange, ajudando no desenvolvimento de lentes mais eficientes. O prever deve ser feito por monitor e visor eletrônico de alta resolução.

Dispositivo para medição de distâncias
com base em feixe laser

A pouca opção e o fácil gasto de 30 mil dólares num simples kit de médio formato digital da Hasselblad, que de grife tem tudo, até as lentes (Carl Zeiss), mostra que há um prateleirão a ser ocupado de um fabricante como a Nikon, Canon, Pentax e Sony. Digo trintal mil sem considerar os acessórios fo'inhas que terão de ser adquiridos para manipular as pesadíssimas imagens, como um PC possante, robusto, e outras coisas como seguro, etc. Bote aí uns 50 mil dólares p'ra terminar a compra ainda respirando. Com o anunciamento da média formato compacto S2 da Leica, provável concorrente, a Nikon ainda estaria numa posição privilegiada, pois a Leica também é sinônimo de grife e, sendo assim, tem preço muito elevado.

Uma questão que põe em dúvida o nascimento de um sistema baseado num sensor maior é o desenvolvimento dessas 15 novas lentes. A Nikon produziu algumas lendárias para a Bronica e a Plaubel-Makina 67, e ainda dispõe de lentes basculantes (tilt-shift, PC) e lentes para aplicações de largo formato, máquinas de processamento, ampliadores, etc., que habilitam a Nikon a entrar na área, apenas dando uma evoluída/adaptação no esquema ótico que domina, mas criar algo do zero para um nicho de mercado muito pequeno requer coragem. Outras tradicionais do mercado de formato médio, que já têm clientela e tal, preferiram evoluir a partir do que já existia na época do filme. Os investimentos em desenvolvimento são enormes para um retorno lento e vendas que não devem sequer representar 5 % do que vende suas monorreflex profissionais de formato FX e DX. Quem sabe nisso não rola alguma ação conjunta com algum outro fabricante de câmaras e/ou lentes?

Lentes Nikon para as câmaras
de médio formato da Bronica,
de onde a Nikon pode reutilizar
parte do desenho ótico

Seria interessante se essa nova câmara, caso surja, contasse com:
– Câmara sem conjunto de espelho (não monorreflex), como no tipo Micro QuatroTerços;
– Câmara com flange reduzida pela metade, como no Micro QuatroTerços, para emprego de lentes de desenho ótico mais eficiente;
– Além do monitor de no mínimo 3 pol. e alta resolução,haveria um visor eletrônico com taxa de amostragem acima de 70 Hz e também alta resolução (com direito a ampliador de área para auxílio de focagem);
– Sistema de focagem com auxílio da tecnologia laser para avaliar a distância, como empregado no seu medidor Laser 550A S (muito usado para medir distâncias em esportes como golf e caça).

É esperar p'ra ver. 'Tá pertinho de rolar a feira da WPPI deste ano. Menos de um mês.

ah, dá um tempo, olympus

2009-01-08T07:12:00.000-08:00

A Kodak mal anunciou sua superzum (EasyShare Z980) que veio quebrar o marco de ter o maior zum ótico embutido numa câmara compacta, de 24 vezes, a Olympus surge agora com o modelo sucessor do SP-570 UZ, o 590 UZ, com nada menos que 26 vezes, equivalente a 26-676 mm contra 26-624 mm do modelo da Kodak. Por outro lado, esta tem um apelo mais entusiasta, já que traz a grife Schneider-Kreuznach na ótica, punho avantajado, punho para fotografia na vertical (com disparador) e sapata. Quem quer mais compaticidade, vai de Olympus.

Apesar da qualidade ser inferior, é bem legal poder fotografar
esporte com o mesmo poder de alcance de uma lente profissional.

superzum de 24 x

2009-01-06T08:00:00.000-08:00

A Kodak quebrou a barreira do zum ótico de 20 x, alcançada primeiramente pela Olympus. O recorde de aumento agora chega a 24 vezes e a focal equivale a impressionante 26 a 624 mm. A câmara é a EasyShare Z980. Além do pulo da antecessora com zum de 15 x, a nova Kodak tem sapata para flash externo, controles manuais, monitor de 3 pol., uma proeminência inferior, um punho, e grava vídeos em resolução 720p. Na quantidade de megapíxeis a Kodak adicionou 2, e fecha nos 12.Apesar da câmara ser uma Kodak, o mérito desse novo recorde de zum se deve à Schneider-Kreuznach, fabricante alemã de lentes, parceira da Kodak e já marcante de outras duas grandes audácias, na supercompacta EasyShare V570 (tive uma), onde havia duas lentes, uma zum de 39-117 mm e outra fixa de 23 mm, e na EasyShare V610, também com duas, somando um zum de 10 x, equivalente a 38-380 mm. Em ambas as câmaras as lentes tem movimento reverso, tal como a Sony Cyber-shot DSC-T77 (a lente não sai ao dar-se zum).

Kodak V570
Supercompacta perfeita para paisagens, ambientes,
arquitetura, lugares apertados e autorretratos

pentax k-m/k2000 branca

2009-01-05T09:16:00.000-08:00

A Pentax anunciou o lançamento da monorreflex K-m/K2000 na cor branca, uma edição lmitada. Ficou mais bonita e interessante que o comum prateado ou bege.

(foto). compactas topatudo da olympus

2008-12-16T10:00:00.000-08:00

Se v. ainda não conhece a série TOUGH (ex-SW, em obs. mais p'ra frente) de câmaras compactas da Olympus, é hora de reservar um pouco de atenção. Ela se constitui, no momento, de três modelos totalmente impermeáveis, à prova de travamento sob frio intenso, resistente à quedas e também à pressões sobre a carcaça. Verdadeiras topatudo. Aquela máquina que v. não teme levar para qualquer lugar e deixar em qualquer mão (senão na de um larápio, é claro).

Os modelos atuais
Stylus 850 TOUGH (8 Mp, 38-114 mm)

Stylus 1030 TOUGH (10,1 Mp, 28-102 mm)

Stylus 1050 TOUGH (10,1 Mp, 38-114 mm)

Obs.: Alguns fabricantes adotam nomes (ou parte) diferentes para a mesma câmara dependendo da região/continente/país onde é comercializada. Todas as Olympus Stylus blá-blá-blá tem assim o pré-nome no mercado do continente americano, enquanto as µ blá-blá-blá nos outros. Lógico que certos mercados (em especial o americano) não é tão disciplinado e você pode acabar por ver 'micros' por essas bandas.

Além das significantes diferenças de desenho, focal e resolução, todas elas podem ser submersas até 3 metros, expostas ao frio de até -10 °C, sofrer quedas de 1,5 metro de altura e pressão sobr'a carcaça de até 100 kg. Todas estão disponíveis em várias cores. Confira no endereço a seguir as especificações técnicas dos três modelos.

– http://docs.google.com/Doc?id=dhswhwwv_11dg449wf6.

Mudança do nome da série
Até janeiro próximo, as câmaras da série TOUGH (inglês de forte, dura, resistente) continuam c'a discriminação SW (de shockproof, à prova de impacto, e waterproof, à prova d'água) no final do nome. A razão da mudança é que os modelos atuais possuem resistências além de impermeável e cascuda, como ser à prova de panes sob temperaturas congelantes e resistente à pesadas e pressões intensas sobre sua carcaça. O adjetivo tough (pronunciado 'tûf') abrange por completo o propósito atual da série.

Uma característica muito demandada
Segundo uma pesquisa realizada com compradores de câmaras digitais, 6 em cada 10 disseram que gostariam que pudessem ser mais resistentes à impactos e à entrada de líquidos e sujeira. Foram a quem a Olympus atendeu e, com a sequência estável de atualizações da série, mostra que é p'ra valer. Com isto, ela é, na data desta postagem, a fabricante com a maior opção de câmaras compactas tupatudo do mercado. E o melhor: custam centenas de $ a menos que uma compacta comum equipada com caixa estanque e são igualmente portáteis, com a vantagem do embutimento (não possuem partes relevantes, como a lente ao ligar ou dar zum, por exemplo).

Modos e funções interessantes
Modos Bater & Selecionar – Permite capturar continuadamente imagens enquanto o disparador estiver pressionado, e depois, ao soltá-lo, aparecem todas na tela, onde deve ser selecionada as imagens que não serão aproveitadas para armazenar apenas a que ficou melhor;
Modo Filmagem com Pré-captura – Captura os 2 segundos antes e os 5 seg após o disparador ser pressionado, mas sem áudio, para que o atraso em a máquina responder ao comando (comum em câmaras compactas) não prejudique a captura daquele momento crucial;
Modo de edição Conserto Perfeito – Permite aplicar, após a foto batida, redução de olho vermelho, ajuste das áreas sombreadas, ou ambos;
Modo Batida Rida – Apesar de não ser novidade, mas ainda recente, esse modo ativa o sistema de reconhecimento de face e sorriso e, após dado o comando, bate a foto assim que detecta o sorriso da pessoa;
Função Calendário – Como o próprio nome sugere, pode-se montar uma foto num modelo de calendário para impressão, na própria câmara;
Função Índice de Filme – Permite salvar numa nova imagem um índice tipo estória em quadrinhos com 9 imagens da filmagem.

Inovação
O modelo 1050 TOUGH adota um novo sistema de controle de funções chamado TAP (nome originado do próprio tap, inglês de pancadinha, batida de leve) . Ele permite, por exemplo, escolher o modo do flash, ativar o modo de reprodução, ativar o ajuste de sombra e passar ou voltar imagem no modo de reprodução, apenas com uma ou duas pancadinhas com o dedo. Há a opção de ajustar a sensibilidade à pancada e o tempo de intervalo entre pancadas. Muito interessante, prático e coerente com o propósito de uso da câmara, evitando aquela parada atenciosa para ajustar algo pelos botãozinhos durante um momento incoveniente, como na prática de algum esporte radical ou situação de chuva ou caída de neve intensos.

São três modelos seguindo estilos diferentes onde certamente algum vai agradar, mas a contenção da resolução nos 10 ou 12 Mp (nesse tipo e tamanho de câmara não vejo sentido em mais) e a padronização do zum a iniciar em torno de 30 a 32 mm nos modelos sucessores são uma boa. A Stylus 1030 TOUGH mostra ser tecnicamente a mais equilibrada, e por isto a diferença entre as três deveria ser apenas visual, para facilitar a escolha, pois pode-se gostar mais do estilo da 850, sentir-se atraído(a) pelo adicional do TAP da 1050 e preferir a versatilidade da lente da 1030.

A Olympus me parece ainda meio perdida quando se fala em território profissional com as MRXds de preço abusivo e totalmente perdida nas suas compactas dirigidas ao público liso (de qualidade de imagem no fim da fila das grandes marcas). A linha TOUGH, porém, é outra história. A Olympus acertou em cheio ao investir não apenas no lançamento de um modelo à prova de-de e resistente ao-à, mas na atualização constante. São câmaras que realmente valem o que se paga e extremamente versáteis.

Para aqueles que queiram levar sua 'tougue' ou 'tûf' para além dos 3 m submersos, pode adquirir a caixa estanque dedicada PT-033 e ancorá-la em respeitáveis 40. É curioso de saber como apenas três grandes marcas investem (até a data desta postagem) nesse tipo de câmara, de tão demandada que é.

Caixa estanque Olympus PT-033 para a série TOUGH

Infelizmente, as 850 e 1030 são compatíveis apenas com cartões xD, um péssimo investimento. São os cartões mais caros e com tendência a sumir do mercado. A própria Olympus começa a sinalizar que deve abrir mão do xD, já que as novas câmaras vêm com entrada também para SD, como é o caso do modelo 1050.

Alternativas à série TOUGH da Olympus:
Pentax Optio W60
10 Mp
28-140 mm
Vantagem: Nenhuma que justifique sua opção, apesar de submergir 1 m a mais e de também resistir ao frio de até -10 °C.

Ricoh G600
10 Mp
28-140 mm
Vantagem: Nenhuma que justifique sua opção, apesar de também resistir à choques equivalentes a quedas de até 1,5 m de altura.

Obs.: V. pode encontrar ainda em produção e à venda os modelos antecessores da série TOUGH, como a 725, 770 e 790 SW, mas as 850, 1030 e a 1050 é que são realmente as últimas atualizações até a data desta postagem.

Se é o tipo de câmara que quer ter, não pense duas vezes antes de adquirir alguma dessas Olympus. Além da oferta de mercado ser pequena, são as melhor resolvidas até agora.

(foto). olympus renomeia série sw para tougue

2008-12-11T06:40:00.000-08:00

A série SW da Olympus são câmaras digitais compactas que têm o diferencial de serem à prova de crianças, à prova de desastrados e à prova de clima doido, ou, melhor especificado, à prova d'água, à prova de choque, resistente ao frio intenso e ao esmagamento. Elas passarão a ter seu nome de série renomeado de SW (de shockproof, à prova de choque, e weatherproof, à prova de intempérie) para TOUGH (inglês de duro, forte, resistente), e já a partir de janeiro tomam lugar nas câmaras. Serão comercializadas como Stylus TOUGH no mercado americano e µ TOUGH no da união europeia (pronuncia-se 'tûf' em inglês).

A razão desta mudança é que as câmaras passaram a ser mais do que "apenas" à prova d'água e à prova de choque, abrindo espaço para um nome mais abrangente. Eu, que já 'tava para postar algo a respeito dessa maravilhosa série de câmaras, vou dar a retificada. Até próxima semana, 'tá 'qui.

(info). netbook ou notebook?

2008-12-09T03:15:00.000-08:00

Qual é a melhor opção de computador portátil para você? Um notebook ou um netbook? Ah, não ouviu falar ainda de 'netbook'? Pois é bom se inteirar para não se confundir em meio à invasão deles entre os 'notebooks'. 'Netbook' trata-se nada mais que um 'notebook' desprovido de alguns recursos e de monitor menor, geralmente entre 7 e 10 polegadas. Dentre um 'notebook' e um 'netbook', o mais apropriado vai depender do tipo de uso que fará.

'Netbook' de tela de 7 pol.

A maior característica do 'netbook' é o bom desempenho com tarefas multimédias comuns (navegar na internet, escutar música, rodar vídeos), pois utiliza memória de armazenamento SSD, e não o habitual HDD, que permite maior constância de velocidade. Também desempenha razoavelmente bem outros programas conhecidos e populares, como o Photoshop, o CoreDRAW e aplicativos de escritório. A desvantagem do 'netbook' está na (muito) menor capacidade de armazenamento, no monitor de menor tamanho e resolução, e na limitação de conectividade (até pelas dimensões reduzidas). A maioria não vem com gravador/leitor de CD/DVD, mas apenas porta(s) USB para armazenamento extra externo.

O 'notebook', apesar de não vir com a grande vantagem do SSD (porém começam a surgir), tem a vantagem de maior armazenamento e monitor (e de melhor resolução), e mais portas de conectividade. Para simplificar, o 'netbook' é boa opção para quem quer transitar ou viajar com uma espécie de 'notebook' ainda mais compacto e não intenta manipular arquivos volumosos e jogos de alto requerimento gráfico. Tendo em mente essas limitações, é tudo do que se necessita.

Monitor com tela de 10 pol. casa perfeitamente
com as dimensões de um típico 'netbook'

Antes da popularização do 'netbook', algumas empresas como a OQO lançaram algo como 'notebooks' em miniatura anos atrás mas amargaram baixíssimas vendas devido serem de altíssima tecnologia e, portanto, caros, e o mercado ser tomado pelos muito mais baratos 'palmtops' (handhelds, PDAs). Em 2006, com as iniciativas governamentais estimulando o investimento no desenvolvimento de 'notebooks' baratos baseados no movimento one laptop per child (um 'laptop' por criança), empresas de peso como ASUS começaram a encher as prateleiras c'os apelidados 'netbooks'. Hoje temos diversas empresas atuando nesse segmento e a variedade de modelos já é razoável.

'Netbooks' em diversas cores

Pela lógica, os 'netbooks' (este 'net' retirado de internet, pelo fato do bom desempenho nesta atividade) deveriam custar menos que os 'notebooks', o que nem sempre ocorre muitas vezes por ainda serem novidade e pela pouca demanda (que deixa a produção cara). Pelo menos é o que alegam os fabricantes. Eu, sinceramente, acho apenas prática mercadológica antiga, pois memória 'flash' não é novidade e as tecnologias aplicadas em 'netbooks' não tem nada de mais (a não ser que venha com monitor de OLEDs, por exemplo).

Confira abaixo a configuração do 'netbook' mais popular dos mais baratos à venda no Brasil em novembro deste ano:
Marca e modelo: ASUS EeePC 7 4G;
Processador: Intel Celeron Mobile 353 de 900 MHz, 2 MB de 'cache' e barramento de 900 MHz;
Memória: 512 MB DDR2, expansível até 1 GB;
Armazenamento: SSD de 4 GB;
'Chipset': Intel 915GM;
Monitor: Tela LCD-TFT de 7 pol., resolução 800 x 480 píxeis;
Armazenamento externo: Via porta USB;
Câmara integrada: Sim, de 640 x 280 píxeis;
Vídeo integrado: 'Chipset' Intel UMA;
Áudio integrado: 'Codec' de alta definição;
Altofalantes: Sim, dois (saída em estéreo);
Microfone integrado: sim;
Rede: 10/100 Mbps;
Padrão sem fio: 802.11 b/g;
Sistema operacional: Linux em inglês (Windows XP com alguns recursos desativados);
Conexões: 3 USB, 1 VGA, 2 de áudio (ent. de mic. e saída aux.), leitor de cartões 3-em-1 (MMC, CD e SDHC), e rede RJ11 e RJ45;
Teclado: padrão inglês
Mouse: típico de 'notebook' (touch pad);
Conteúdo da embalagem: 'laptop', bolsa para transporte, manual, CD de drivers, cabo e adaptador de energia 110/220 V;
Alimentação: Por bateria de 6 células, 5 200 mAh, com autonomia de até 3 h, ou por adaptador AC (110/220 V);
Dimensões aprox.: 2 x 22,5 x 16 cm (A x L x P);
Peso líq. aprox.: 900 gramas;
Preço praticado: Entre 800 e 1 100 reais.

A maior qualidade do 'netbook' é justamente a maior desvantagem ao mesmo tempo. A compacticidade, além de limitar o tamanho do monitor e a adoção de processadores poderosos, e a utilização de vários outros componentes e portas, obriga a adoção de um teclado apertado e assim cansa mais rapidamente e limita seu uso (se bem que supera de longe os teclados, virtuais ou não, de smartphones e PDAs). A autonomia dos 'netbooks' é vantagem. O menor consumo dos componentes empregados possibilita menos tempo na tomada, mais um fator super importante para o uso em trânsito. Na prática, se não for o primeiro PC de alguém, o 'netbook' em si dificilmente supre as necessidades, senão como segunda opção, tal como alguém que usa uma câmara volumosa ou compacta (mas cara) e deseja uma baratinha para uso despreocupado.

Típico 'notebook', com tela de 15"

O 'notebook' é a opção que mais se aproxima do máximo que se possa necessitar para aplicações pesadas. Atualmente, com 2 mil e 500 reais v. pode adquirir um com processador de dois núcleos, 2 GB de memória RAM, HD de 250 GB (SATA), câmara, teclado e base de cursor de boa precisção, monitor (de 15 pol.) de plano fosco de melhor nitidez (e maior tolerância à vista angulada), conexão WiFi de última geração, leitor/gravador de CD e DVD, conexão FireWire, saída VGA e HDMI, etc. Esta configuração permite editar fotos pesadas, vídeos de qualidade DVD, arquivos de desenho profissional, e até alguns jogos de 'altos' gráficos. Ainda que não tão bem quanto um sistema 'desktop', mas segura a onda.

'Netbook' na mão
Melhor ideia da compacticidade

Quem precisa de um computador portátil de poder semelhante a um de mesa, vai de 'notebook'. Quem precisa de um apenas para tarefas simples (com bom desempenho em navegação na internet), de grande autonomia e de volume menor que um 'notebook', o 'netbook' é a opção certa. O 'netbook', como já dito, é ótima opção para quem está adquirindo seu primeiro computador e iniciando na informática, e p'ra quem já tem um 'notebook' e precisa de algo mais simples nos momentos que não requeira todo o poder que um 'notebook' pode oferecer.

(foto). promoção da olympus

2008-12-04T15:33:00.000-08:00

A Olympus do Brasil abriu um concurso que deve presentear com uma câmara digital 50 ganhadores. Dentre elas está a topa-tupo Stylus 1030 SW (em breve posto algo exclusivo a respeito dessa linha especial de câmaras). Confira mais informações no site oficial do concurso. Clique aqui.

(foto). nikon d3x, confirmada! 24,5 megapíxeis

2008-12-01T13:13:00.000-08:00

As expectativas se confirmaram, e hoje foi anunciada a Nikon que de fato compete na mesma altura com a Canon EOS 1Ds Mark III. São quase 25 megapíxeis contra 21 e um quebrado da Canon. A D3x é segunda monorreflex digital profissional topo-de-linha de sensor 135F de maior 'resolutividade' do mercado (perde por 0,1 megapíxel pra Sony A900).

Pela diferença de período de lançamento, a Nikon tem tudo para superar a Canon. Foi anunciada mais de um ano depois. O reinado da Canon agora realmente está comprometido, mas certamente esta não se deixará vencer assim. Enquanto a Nikon trabalhou este mais de um ano para lançar uma concorrente à altura, principalmente em termos de qualidade geral de imagem (onde a rival se mostra referência absoluta no mercado em todas as categorias existentes), a Canon já deve estar avançada em outros aspectos, como ergonomia (onde a Nikon manda ver muito bem e melhor).

A Canon EOS 5D Mark II marca um novo passo na tragetória da marca e vira um capítulo na história das câmaras monorreflex. A D3x ainda não vem com sistema de autolimpeza do sensor (inadmissível, na minha opinião). Se a Nikon não diminuir a defasagem de em torno de 12 meses em relação à Canon no que diz respeito a atingir grandes marcas de evolução, ela continuará sendo a GRANDE... segunda.

(foto). nikon d3x?

2008-11-28T17:00:00.000-08:00

O site da Nikon dos Estados Unidos deixou vazar (ninguém sabe se intencionalmente ou não) uma foto da monorreflex digital profissional topo-de-linha sensor 135F Nikon D3 com um 'x' no final, e também um atalho na lista de câmaras com a opção da D3x. Havia rumores de que a Nikon estaria para lançar um modelo de 24 Mp, e sugeriram que seria uma D4, mas com essa de D3x vazada, passaram a acreditar que deve se chamar assim mesmo. Comentam alguns sites especializados dia primeiro próximo ser anunciado algo a respeito oficialmente.

(foto). conclusão da avaliação da canon g10 pela dpr

2008-11-27T20:30:00.000-08:00

O especializado site inglês de avaliação de câmaras digitais fez a tão esperada revista da recém chegada compacta avançada Canon PowerShot G10. Você pode conferir os a favor e os contra e a conclusão feita pelo avalista Don Wan em português numa tradução (ligeiramente adaptada) que fiz no endereço a seguir: http://docs.google.com/View?docid=dhswhwwv_10d26ms2gt.

'Tá rolando muita crítica em cima dessa conclusão. Muitos acham injusta a G10 ter sido apenas 'recomendada' (até parece que 'recomendada' é pouca coisa). Pegarem no pé da G10 na questão da qualidade de imagem se justifica pelo fato dela custar mais do que uma MRXd e na comparação direta em ISO elevados, onde a G10 deixa muito a desejar senão totalmente (em 1 600). Qualidade de imagem à parte, é uma jóia de máquina.

– Canon G10 de frente;
– Canon G10 de trás;
– Canon G10 de cima.

O ponto que mais pesa nas avaliações da DP Review é a qualidade de imagem. Se uma câmara é nota 8 em imagem e 10 no resto, grandes chances de ser 'recomendada', mas se é 10 em imagem e 8 no restante, é certo um 'muito recomendada'. Embora os outros quesitos façam uma grande diferença a longo prazo, de imagem é do que se trata fotografia no final das contas.

Fonte: DP Review

(foto). chega de cara feia (mesmo dumas quando ri)

2008-11-26T15:35:00.000-08:00

A FotoNation, inventora das tecnologias de análise da face humana detector de face e detector autocaptura de sorriso, anunciou o lançamento da sua mais nova ferramenta de melhoria da fotografia de gente, o melhoria de face (FaceEnhance). Após a foto batida, o sistema detecta e automaticamente corrige pequenos traços do rosto para suavizar a aparência e melhorar a feição. O sistema tanto pode ficar ativo para o autoajuste ou ser aplicado depois.

A solução está disponível para aplicação em qualquer dispositivo de captura e exibição digital de foto (câmaras, celulares, portarretratos digitais, etc.). Junto c'as outras tecnologias de auxílio na captura de rostos e ainda da de autorredução de olho vermelho, torna a fotografia de gente uma atividade ainda mais prazerosa e despreocupante. No segundo semestre de 2009 acredita-se comum em mais da metade das câmaras digitais compactas acima da casa dos 750 reais.

Fonte: DP Review

(video). a revolução eos 5d mark ii

2008-11-26T13:40:00.000-08:00

Embora não tenha levado (por muito pouco) o título histórico de a primeira câmara fotográfica monorreflex digital a filmar, é a primeira que faz isto, poderia assim dizer, por completo. A Nikon D90, titular, peca por usar o mesmo esquema de autoexposição que as compactas e captura por meio de varredura (um objeto vertical que passa horizontalmente fica distorcido). Apenas este aspecto negativo inviabiliza seu uso profissional e até amador, ou seja, o modo de filmagem na D90 não passa de um admirável experimento. A constante aplicação de alta velocidade de obturação é outro ponto negativo.

Menos de 3 meses depois de anunciada a D90, a Canon vem com a EOS 5D Mark II. Lançamentos revolucionários como esses são novidades muito interessantes para se mostrar numa feira do porte da Photokina e PMA. Eu acredito que o modelo da Canon poderia ter sido apresentado antes, mas preferiram fazer a grande estreia na Photokina. Bem antes, inclusive do anúncio da D90, já havia outro provocador num site da Canon que atentara para a 'eclipsada' que daria na concorrência. A Nikon certamente prevera que viria com modo de filmagem, e antecipou o lançamento da (experimental) D90. Infelizmente para ela e felizmente para nós, chegou a EOS 5D Mark II, a segunda monorreflex digital a filmar, mas a primeira monorreflex profissional digital a filmar (p'ra valer). Tudo o que logo fez/faz falta na Nikon D90 a adversária tem.

Além de não ter o problema da captura por varredura vertical, e por limitar a velocidade de captura a até 1/125 seg (o que evita o efeito estroboscópico), a Canon permite mais ajustes de imagem e ainda aceita microfone externo estéreo. O sensor de tamanho 135F contra o APS-C da Nikon permite trabalhar com profundidade de campo extremamente pequena, superando até mesmo a de filmadoras profissionais de cinema, que têm sensor ainda menor que tamanho APS-C. A resolução da EOS 5D Mark II é em alta definição plena contra alta definição da D90 (1 280 x 720 p).

– Veja exemplo da distorção vertical efeito da captura por varredura da D90:

http://www.youtube.com/watch?v=t0i5rmwPPNQ.

Uma máquina como essa da Canon, adquirida por um preço em torno dos 3 mil dólares (completa, pronta para uso) é uma tremenda barganha. P'ra termos uma ideia clara disto, imagine que uma profissional (apenas fotográfica) de mesmo cacife, como a Sony Alpha 900 (também pronta para uso), mais uma filmadora de total HD, como a Canon XH-A1, sai por nada menos que 6 mil dólares, o dobro. É certo que a filmadora tem mais que o dobro de recursos presentes na 5D MII, até mesmo por ser (além de profissional) exclusivamente uma filmadora, mas não tem o benefício de um sensor 5 vezes maior (de desempenho ímpar sob baixa luz) e a praticidade do armazenamento em cartão de memória ou unidade externa através da USB. Para qualidade e resolução além, desembolse aí pelo menos uns 30 mil dólares numa RED*.

Confira no endereço abaixo um vídeo dirigido por Vincent Laforet, um (premiado) grande fotógrafo da área de jornalismo da atualidade. Filmagem não é a praia dele, mas o sólido e irresistível recurso na aguardadíssima EOS 5D Mark II o encorajou a aventurar-se. Antes do vídeo, saiba que não foi aplicada otimização nenhuma na imagem senão sua redução em QUATRO vezes para que coubesse na tela do monitor. Do jeito que foram capturados, os vídeos foram transferidos e apenas redimensionados, editados e montados.

– http://www.usa.canon.com/dlc/controller?act=GetArticleAct&articleID=2326&productID=249&articleTypeID=225.

Algumas características do modo de captura de vídeo da 5D MII:
Qualidades: 640 x 480 p à 30 qps em SD e 1 920 x 1 080 p à 30 qps em HD pleno;
Formato: MOV, compressão MPEG-4;
Limites de captura: 4 GB ou 29 min e 59 seg (o que atingir primeiro); capacidade em 4 GB de até 12 min em HD e até 24 em SD;
Áudio: Captura via microfone mono embutido; possui entrada (3,5 mm) estéreo para microfone externo; aceita qualquer tipo de microfone de condensador que não requeira energia à parte; recomenda-se tipo condensador 'electret'; filtragem de barulho de vento e nível de gravação automáticos;
Formato: PCM à 44,1 kHz, 16 'bits' por canal;
Outros: Saída de vídeo HDMI, grade sobreposta à imagem (inativa, linhas discretas, linhas grossas);
Modos de acerto disponíveis no modo de filmagem: Picture Style, balanço de branco, trava de exposição, compensação de exposição, correção de iluminação periférica, otimizador automático de luz, prioridade de altasluzes;
Ajustes feitos pela câmara sem possibilidade de atuação manual em modo de filmagem: ISO, tempo de captura (de 1/30 a 1/125 seg), abertura (varia de acordo com a lente; sem restrições arbritárias), espaço de cor (sRGB), modo de medição avaliativo;
Os seguintes modos de acerto não funcionam durante o modo de filmagem: Redução de ruído em alto ISO, redução de ruído em longa exposição.

PORTA DE CONEXÃO DA 5D MII

Armazenamento: Em cartão CompactFlash ou unidade externa através de USB; deve-se usar cartão de taxa de transferência de pelo menos 8 MB por seg; recomenda-se cartões UDMA modo 4; a câmara é compatível com UDMA modo 6, de taxa de transferência de até 133 MB/s (até setembro passado só havia no mercado cartões de até 45 MB/s e capacidade de armazenagem máxima de 137 GB); para mais, a câmara permite transferência via USB para HD externo; é possível também interligação com computador e usar este como monitor da câmara e ao mesmo tempo armazenador.
Obs. 1: O limite de volume ou tempo por vídeo continua o mesmo para armazenamento externo;
Obs. 2: Não é possível capturar e armazenar vídeos em ambas alternativas de armazenamento ao mesmo tempo, mas foto, sim;
Obs. 3: Pode-se ativar ou não o áudio durante a captura de vídeo;
Obs. 4: É possível bater foto durante a filmagem, resultando, no vídeo, num congelamento de aproximadamente 1 segundo;
Obs. 5: A transferência por USB pode também ser feita sem fio através de um adaptador.
Requerimentos computacionais (p/ vídeo) mínimos recomendáveis: processador de dois núcleos, memória de 2 GB à 667 MHz, HD SATA II de 160 GB, mostrador de 1 920 x 1 200 p/16 'bits', pl. de vídeo externa PCI-E de 256 MB;

Um aspecto interessante que vale informar antes de finalizar esta postagem, é o fato da Canon EOS 5D Mark II permitir fotografar durante a filmagem, e, diferentemente de usar máquinas distintas para foto e filme, ela possibilita manter a mesma configuração dos parâmetros de imagem, resultando em fotos e vídeos idênticos na cor, contraste, brilho, etc.

* RED: Sistema de câmara digital profissional específico para cinema.

GLOSSÁRIO – Fonte: Canon

(foto). kodak vai processar lg e samsung

2008-11-18T08:25:00.000-08:00

A Kodak vai processar a Samsung e a LG por usarem tecnologias patenteadas sem licença. Os produtos em questão são o celular Blackjack II Samsung e todos da linha Dare LG. A Kodak alega que tais aparelhos usam indevidamente modo de captura de imagem, compressão, armazenamento de dados e um método de reproduzir vídeos.

"A Kodak tem uma longa história de inovação e temos investido milhões de dólares no desenvolvimento de nossa tecnologia de câmara digital". "Temos tido discussões com ambas as empresas numa tentativa de resolver esse problema e não conseguimos chegar num acordo satisfatório. Consequentemente, devemos tomar uma ação legal no intuito de garantir a proteção dos interesses dos nossos acionistas e das empresas que disfrutam de acordos de licença conosco", disse Laura G. Quatela, chefe do escritório de propriedade intelectual da companhia Eastman Kodak.

Dentre as empresas que usam legalmente patentes da Kodak, estão gigantes do mercado, como MEI/Panasonic, Motorola, Nokia, Olympus, Sanyo, Sharp, Sony, Sony Ericsson, e outras.

Fonte: DP Review

sugestões de produtos e blogs pessoais de foto

2008-11-17T06:29:00.000-08:00

Confira neste 'blog' (mais abaixo na coluna direita) uma lista com sugestões dos melhores produtos em diversas categorias e outra lista com alguns 'saites' de outros 'blogueiros' onde publicam fotos pessoais.

(foto). pentax k2000/k-m – alguns testes

2008-11-14T08:39:00.000-08:00

Fora postado num foro de fotografia duas sequencias de imagens teste da nova monorreflex digital Pentax K2000/K-m, a primeira sob várias sensibilidades (incluindo com dois níves de redução de ruído a partir de ISO 400) e a segunda c'o estabilizador de imagem desativado e ativado. Os resultados são muito bons. Na sensibilidade nada de ruído de croma (imagens maiores revelarão isto melhor) e dessaturação de cor em ISO3200. Um resultado muito positivo, e que a coloca junto (se o preço cair na casa dos 550 dólares) com a Canon EOS Rebel XS/1000D no topo da lista de opções dentr'as MRXd sopé-de-linha.

Endereço do foro c'os testes:
www.photomalaysia.com/forums/showthread.php?p=779257

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(foto). anunciada semipro olympus e-30

2008-11-12T06:53:00.001-08:00

A Olympus acabou de anunciar o lançamento de mais uma câmara monorreflex para o sistema QuatroTerços, a E-30, que situa-se entre a intermediária E-520 e a profissional E-3, sendo, então, a E-30 uma semiprofissional. Tem praticamente todos os recursos e até algo mais que a E-3 (como maior resolução, menor ruído em ISO elevado (diz-se), e outros), mas não conta com a durabilidade do corpo da profissional, que é à prova de respingo d'água e à intempéries, entrusão de sujeira pelos botões, e tem subcorpo todo feito em liga de magnésio.

Apesar da proposta, a Olympus ainda não convence muito bem ao profissional pelo preço inicial que pede de "meros" mil e trezentos dólares. Segundo a Olympus, o desempenho da E-30 em alta sensibilidade supera até mesmo a E-3, e o preço a que deve ser praticado pode ser menor. Pode ainda? hum. Neste caso... Confira a seguir mais imagens e dados técnicos da nova monorreflex semiprofissional da Olympus.

Imagens
– A Oly' E-30 entre a E-520 e a E-3: http://a.img-dpreview.com/news/0811/olympus/Hands-On/compared_oly.jpg;
– A Oly' E-30 entre suas principais concorrentes, a Canon EOS 50D e a Nikon D90: http://a.img-dpreview.com/news/0811/olympus/Hands-On/compared.jpg.

Algumas tecnologias encontradas na E-30:
– Filtros de Arte – Permite efeitos artísticos criados diretamente na câmara, com as opções de Soft Focus, Pale & Light Colour, Light Tone, Grainy Film e Pin Hole;
– Estabilizador de Imagem Embutido – Sistema de estabilização de tremedeira da imagem por vibração do sensor, permitindo seu uso independente da lente acoplada;
– Tecnologia de Detecção de Face – Permite melhor ajuste de foco e exposição com base no tom da pele, disposição do rosto e quantidade de faces na cena;
– Sensor Live MOS HS – Sensor que reúne as características de carga acoplada dos tipos CCD e baixo consumo dos CMOS para permitir alta velocidade de transmissão de dados e menor ruído sem acarretar encarecimento de produção (deu certo?...);
– HiperCristal – Um monitor de LCD de alta transmissividade, grande tolerância à vista indireta e revestida com camada antirreflexo de alta eficiência e resistência a marcas;
– Nivelador – Essa função permite examinar se a linha horizontal está nivelada e se as linhas convergentes de edifícios (ao se observar de baixo), por exemplo, seguem na mesma proporção no enquadramento. Os dados de nivelamento podem ser conferidos pelo visor ótico e pelo monitor;
– Live View – Essa função permite que o enquadramento seja feito diretamente pelo monitor LCD. Embora esta característica seja comum nas câmaras digitais compactas, só recentemente fora possível nas monorreflex digitais, e a primeira a adotar tal funcionalidade foi a Olympus E-330;
– Multiaspecto – Embora o monitor LCD e o visor ótico tenha razão padrão 4:3 comum ao sistema QuatroTerços, é possível selecionar entre várias marcas de aspectos diferentes, como 16:9, 3:2, 7:5, 4:3, 5:4, 6:5, 7:6 e 6:6;
– Multiexposição – Múltipla exposição é possível na E-30 e até 4 imagens podem ser visualizadas superimpostas no monitor;
– Controle de flash sem fio – Através de um flash montado na sapata como mestre, é possível controlar o modo de operação e a intensidade de descarga de até três grupos de flashes sem necessidade de cabos;
– Tecnologia de Ajuste de Sombra – É um sistema que analisa as partes escuras da imagem e aplica correção para que fiquem melhor expostas;
– Filtro de Onda Supersônica – Fica situado entre o sensor e o obturador. Devido a altíssima velocidade de vibração aplicada, as partículas de sujeira eventualmente lá advindas pela montagem por ocasião da troca de lente são sacudidas abaixo. A Olympus foi a primeira a incorporar esse tipo de proteção contra sujeira em uma monorreflex digital;
– Processador de imagem TruePic III+ – Mais veloz e mais eficaz, e agora suporta os filtros artísticos para maior criatividade de pré-captura.

Mesmo que a E-30 ponha finalmente uma máquina do formato Quatro Terços no páreo com a concorrência no quesito de sensibilidade alta (até janeiro saberemos), seu preço situado na casa dos 1 300 dólares é injusto se levarmos em conta apenas o corpo. A recentíssima Canon EOS 50D é mais vantajosa. P'ra um modelo de apelo profissional, esta tem mais presença. Até mesmo na oferta do kit básico a E-30 sofre, pois apesar de vir c'um zum de melhor gama focal, tem abertura ƒ/3,5-5,6, enquanto a que acompanha a 50D, apesar da estranha focal 45-216 mm e variação de abertura semelhante, vem com elemento estabilizador interno. Novamente a 50D com sua lente tem apelo visual mais profissional. Ambos conjuntos custam quase o mesmo.

Bom, a E-30 acabou de ser anunciada e deve estar nas lojas entre dezembro e janeiro. Quem sabe até lá ou mais p'ra frente um pouquinho seu preço baixa e encosta na justa casa dos mil e cem dólares, tal como ocorreu com a EOS 1000D, que foi lançada para ser a MRX mais barata da Canon. No início o preço era ligeiramente acima da concorrência, mas hoje o kit dela é o mais barato. É esperar p'ra ver.

Fonte: DP Review, B&H PhotoVideo

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(foto). sigma comprou a foveon

2008-11-11T08:15:00.000-08:00

A larga fabricante de lentes para MRX (e tímida de câmaras) adquiriu a responsável pelo desenvolvimento do inovador sensor de três camadas X3 Foveon. Com isso, a Sigma vai poder desenvolver novos tipos de sensores e melhorar a integração entre as lentes e esses sensores.

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(favi). pedras e penas juntas não dá

2008-11-07T06:20:00.000-08:00

A Samsung Digital Imaging que fabrica eletrónicos e câmaras digitais que muito conhecemos é a mesma Samsung Techwin que fabrica artilharia móvel e turbinas para aviões que pouco conhecemos (Nossa!... E eu nem imaginava tanta "grosseria" e "delicadeza" juntas). A Samsung de eletrónicos de consumo opera sobcomando da Techwin. Em fevereiro próximo deve ocorrer uma divisão por completa das duas, tornando a divisão de eletrónicos de consumo uma nova instituição (apesar de continuar a ser de mesmo dono), para possibilitar melhor direção dos negócios.

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(favi). panasonic ronda a sanyo

2008-11-04T05:56:00.000-08:00

Muito se cogita sobre a compra da Sanyo pela Panasonic (de olhão no mercado de bateria solar e carros híbridos que está para crescer muito), mas esta até o momento nada confirma sobre a fusão. A Sanyo é a principal produtora de baterias do mundo e concorrente da Pana' na área de eletrônicos de consumo (embora essa paridade de atuação não seja evidente no Brasil).

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(foto). pense numa briga de cachorro grande

2008-11-03T10:41:00.000-08:00

Nikon D3 contra Canon EOS 1Ds Mark III

(foto). pentax k2000 / k-m

2008-10-31T17:40:00.000-07:00

A Pentax acaba de lançar sua mais nova câmara digital monorreflex sopé-de-linha. Vem com dois nomes adotados, K2000 na América e K-m na Europa. É uma máquina simples, fácil de usar e de especificações modestas, e é vendida num conjunto que inclui uma lente zum e um flash (embora tenha embutido).

A Pentax fez muito sucesso ao lançar, 32 anos atrás, a K1000, uma câmara de categoria similar só que de filme. Muitos conjuntos K1000 com lente 50 mm ƒ/2 foram (e outras variações menos saídas) vendidos ao redor do mundo. Junto com a Minolta X-370, foi a mais popular câmara sopé-de-linha do tempo do filme, especialmente adquiridas por quem começava a fotografar com esse tipo ou iniciava profissionalmente com baixo orçamento. A K1000 era um fusca da vida. Simples, barata, robusta, visualmente despretenciosa (mas marcante), económica e vendia em todo buraco do mundo.

A K1000 era muito restrita em recursos. O básico do básico. Mas era extremamente robusta. Feita toda em metal e relativamente pesadinha, resistia bem a trabalhos árduos e já contava com fotómetro embutido (essencial para auxiliar numa boa exposição). Outra grande vantagem era a vasta gama de lentes disponíveis no mercado. A montagem K era muito popular. Lente p'ra ela não faltava. Aliás, para a K2000/ K-m também não faltará, já que usa a mesma montagem de lente da K1000 (com algumas restrições de funcionalidade para as mais antigas ou de sistema de médio formato).

Asahi Pentax K1000 (21 anos de produção)
'Asahi' era a empresa por trás da Pentax até 2002.
Este ano foi adquirida pela Hoya Corporation.

A K2000/K-m, até pelo nome, demonstra claramente a ambição da Pentax, o provável grau de maturidade alcançada com este modelo, e a responsabilidade assumida (já que deve fazer jus como sucessora digital da K1ooo). Todas as Pentax intercambiáveis digitais foram bem avaliadas no quesito qualidade de construção e visor ótico. Aliado estes à experiência de processamento de imagem adquirida com as predecessoras, a Pentax obteve o equilíbrio certo (pelo menos é o que parece) entre custo x benefício.

Estou otimista em relação a esta câmara. A Pentax, ao contrário da concorrência, que insiste em cravar mais e mais megapíxeis a cada lançamento em detrimento de ISO elevado mais ruidoso, decidiu por segurar a resolução em 10 megapíxeis (realmente não dá p'ra imaginar a Canon, Nikon e a Sony a lançar sopés-de-linha de 10 neste momento). Parabéns para a Pentax pela coragem. Isto certamente vai conquistar o respeito de muita gente. Só falta ver o que conseguiram fazer na prática com essa "justa" densidade.

O desenho da nova Pentax segue a fórmula de sucesso das outras da família; pegada confortável, boa disposição de controles, acabamento de primeira, e estilo despojado. Repare no atraente filete cromado que circunda a K2000/K-m.

– Câmara vista segurada de cima;
– Câmara vista segurada de trás.

Confira abaixo especificações técnicas da Pentax K2000/K-m (e mais abaixo, da lente e do flash que a acompanham no conjunto)
Sensor: CCD tam. APS-C (23,5 x 15,7 mm) de 10,2 MP efetivos
Prof. de cor: 8 bits em JPG, 12 em RAW
Estabilização de imagem: sim, por deslocamento do sensor; salva até 4 pontos
Sistema antissujeira: sim, por vibração ultrassónica do sensor aliado a revestimento especial
Resoluções: 10, 6 e 2 megapíxeis
Montagem de lente: baioneta K em aço inoxidável; totalmente compatível com KAF2, KAF3, KAF e KA; K e lentes de sistema 645/67 (deste com adaptador) podem ser usadas talvez com alguma restrição
Focagem: AF por sistema TTL de sobreposição com 5 pontos; modos manual, AF automático, AF um-por-vez (c/ trava), AF contínuo (em todos os modos, exceto M); ponto largo e pontual de ajuste no modo manual; assistente de AF com auxílio do flash
Visor: pentaespelho; 96 % de cobertura; 0,85 x de aumento; ajuste de dioptria - 2,5 a 1,5
Monitor: LCD TFT de 2,7 pol. e 230 mil píxeis
Fotometria: TTL por sistema de 16 segmentos, peso central ou pontual; gama de sensibilidade de 0 a 21 EV; compensação de +/- 2 EV em meio ou terçopassos; trava da fotometria em conjunto com focagem por botão (botão de função personalizável)
Sequeteste de fotometria: 3 capturas com ajuste de +/- 1,5 EV em meiopassos ou+/- 1 EV em terçopassos
Sensibilidade ISO: Auto e manual; 100 a 3 200 em um, meio e terçopassos (até 1 600 em em tempo bulb)
Balanço de branco: auto, dia, sombra, nublado, fluorescente (D, N, W), tungsténio, flash, e manual; ajuste fino disponível
Flash embutido: retratável de NG 11; ativação automática ou manual; medição P-TTL; 28 mm de cobertura (equiv. em 135F); modos ativo, inativo, redutor de olhos vermelhos, sem fio; compensação de -2 a 1 EV em meio-passos
Obturador: metal de plano focal; ação vertical; controlado eletronicamente
Tempo de captura: 30 a 1/4 000 seg. mais bulb
Modos de exposição: Retrato, retrato à noite, paisagem, macro, ação, surf e neve, comida, pôr-do-sol, crianças, bichinho, luz-de-vela, museu, luz de palco (JPG em 2 MP), geral à noite (JPG em 2 MP), programa, prioridade de sensibilidade, prioridade de captura, prioridade de abertura, manual, e bulb
Filtros digitais: câmara-brinquedo, alto contraste, suave, piro-efeito, retrô, extração de cor, claro, natural, retrato, paisagem, vibrante, monocromo, verde, amarelo, laranja, vermelho, magenta, azul , ciano, infravermelho, sépia quente/frio
Modos motor: Um por vez, contínuo (Hi, Lo), autodisparo (2 ou 12 seg.), remoto por infravermelho (0 ou 3 seg.); até 5 JPG e 3 RAW a 3,5 fps, e JPG ilimitado e até 7 RAW a 1,1 fps
Formatos de arquivo: RAW (PEF/DNG) e JPG (EXIF 2.21)
Funções personalizáveis: 22
Flash externo: através de sapata com sistema P-TTL e sincro' em alta velocidade disponíveis e sincro-X de 1/180 seg.
Armazenamento: em cartão SD/SDHC
Interfaces: porta USB 2.0 (alta veloc.), saída de vídeo NTSC/PAL e PictBridge (p/ impressão direta)
Energia: por 4 pilhas AA (lítio, NiMH ou alcalina); por adaptador AC (opcional); baterias (de lítio) rende até 1 650 fotos sem flash ou 1 000 com 50 % de uso de flash, e 750 visualizações
Dimensões: 12,2 x 9,1 x 6,9 cm (L x A x P)
Peso: 524 g sem nada e 590 g com pilhas e cartão
Outros: previsão de profundidade de campo por botão (personalizável como função ligada ao botão de ajuda)

Especificações da lente Pentax DA L 18-55 mm ƒ/3,5-5,6 AL
Focal: 18-55 mm (equiv. a 27-83 em 135F)
Ângulo de cobertura: 76-32º
Abertura máxima e mínima: ƒ/3,5-5,6 a 22-38
Composição ótica: 12 elementos em 9 grupos (1 asférico)
Diafragma: de 6 lâminas
Foco mínimo: 25 cm
Aumento máximo: 1:3,4 (0,34 x) em 55 mm
Método de focagem: deslocamento de elemento frontal
Rosta de filtro: 52 mm; não gira durante focagem
Estabilização interna de imagem: não
Montagem: baioneta Pentax KA
Dimensões: 6,8 x 6,75 cm (diâ. x comp.)
Peso: 225 g

Especificações do flash Pentax AF200FG
Modos de operação: P-TTL, TTL e manual
Ângulos de cobertura: 70° horizontal e 53° vertical (78° e 60° com painel grandeangular)
Cobertura focal: equiv. a 28 mm em 135F (24 mm com painel GA)
Número guia: 20 (em metros)
Temperatura de cor de saída: dia
Outras funções: autodesligamento, descarga de teste, compensação (-0,5 e -1 EV)
Energia: 4 AA (lítio, NiMH ou alcalina)
Redimento: aprox. 300 discargas máximas com alcalinas, 400 com NiMH, e 450 com lítio
Alcance: 0,7 a 3,5 m (com lente ƒ/5,6 em ISO100); aprox. 4 seg. entre cargas
Dimensões: 6,9 x 8,4 x 9,4 cm (A x L x P)
Peso: 190 g sem pilhas

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(vídeo). fim da era VHS

2008-10-29T07:03:00.000-07:00

A JVC anunciou a parada da produção de gravadores de vídeo VCR (do inglês de gravador de vídeocassete) baseados exclusivamente no sistema VHS (do inglês de sistema de vídeo doméstico). Apenas os combo (MiniDV com VHS, DVD com VHS, etc.) ainda continuam. A JVC foi a inventora do VHS e a introduziu no mercado em 1976. De lá p'ra cá foram produzidos, por todos os fabricantes, mais de 900.000.000 de unidades, sendo 50 milhões só da JVC. Segundo dados da JEITA (do inglês de associação japonesa das indústrias de eletrônicos e tecnologias de informação), no ano 2000 foram vendidos quase 6 e 1/2 milhões de reprodutores, enquanto em 2007 apenas 280 mil.

Viaje um pouco

– Evolução doméstica (Super 8, VHS e DVD);

– Fitacassete VHS aberta;

– Fita K7 S-VHS (de dimensões padrão) e a VHS-C (para filmadoras compactas);

– Aparelho de vídeo K7 por dentro com fita;

– Vistas da fita VHS-C;

– Adaptador para assistir fitas VHS-C nos reprodutores;

– Imagem de como fica registrada as informações de áudio e vídeo na fita.

Dados técnicos

Dimensões da fita K7 VHS: 18,7 x 10,3 x 2,5 cm

Média de gravação: fita magnética

Modo de gravação/leitura: por varredura helicoidal em banda de 3 MHz (5 MHz em S-VHS)

Largura da fita: 12,7 mm

Velocidade de transporte: 2,339 cm/s em PAL (3,335 em NTSC)

Tempo de gravação: 5 horas em PAL (3,5 em NTSC)

Modos de gravação: SP (padrão), e EP/SLP

Resolução de vídeo: 250 linhas (VHS), 420 linhas (S-VHS)

Relação sinal/ruído: 43 dB (vídeo VHS), 42 dB (áudio de VHS), 70 dB (áudio de VHS HiFi)

Resposta de frequência de áudio: 100 Hz a 10 kHz (VHS em SP), até 4 kHz (VHS em SLP/EP), 20 Hz a 20 kHz (VHS HiFi)

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(foto). adoradores (konica)minolta/sony, viva!

2008-10-28T17:00:00.000-07:00

Acabou de chegar ao mercado a primeira câmara digital monorreflex intercambiável profissional de sensor quadrocheio (135F) para usuários de lentes (Konica)Minolta/Sony Alpha e adeptos dessas marcas, que por muitos anos amargaram se contentar com máquinas de sensor tamanho APS. Como era de se esperar e até ocorrido com líderes do mercado como a Nikon, que teve usuários migrados para outra marca na busca de trabalhar na era digital com sensor 135F (mais especificamente, para a Canon), a Sony corre atrás do tempo e nicho perdidos.

Sony Alpha 900

Mesmo para os que migraram para outro sistema e que ainda tenham guardado sua coleção de lentes e acessórios ainda do tempo da Minolta, essa é uma maravilhosa notícia. Nada melhor do que ter sua velha supergrande-angular agindo como uma supergrande-angular novamente. É uma benção, e a Sony fez bonito na primeira investida. Conseguiu convencer nos principais aspectos. Robustez, velocidade, qualidade e funcionalidade. De quebra (e que quebra), vem c'o melhor visor ótico do mercado (grande, claro e nítido de canto a canto) e um sistema de estabilizar imagem por deslocamento do sensor. Bom, este último já existe em muitas câmaras por aí, mas no tamanho 24 x 36 mm, não. Aliás, muitos especialistas condenaram a ideia disso, dizendo que seria difícil conseguir o mesmo desempenho que o sistema num sensor tam. APS-C, mas a Sony conseguiu e funciona muitíssimo bem (salva até 4 pontos de abertura).

Imagens
– Novo mecanismo de suspensão do espelho: http://a.img-dpreview.com/reviews/SonyDSLRA900/features/parallel_link_side.jpg;
– Subcorpo em liga de magnésio: http://a.img-dpreview.com/reviews/SonyDSLRA700/images/features/Magnesiumbody1.jpg.

Dentre o reprovado na nova Sony Alpha 900, o mais desapontador é o desempenho em ISO acima de 400. Comparado com a concorrência, deixa muito a desejar, e a ação do redutor de ruído faz um péssimo trabalho nos arquivos JPG. O melhor se obtém c'o processamento do RAW até ISO400 num programa tipo ACR ou outro que não seja o orginal que acompanha a câmara (fraco e lento). Esse baixo desempenho em ISO elevado se dá tanto pelo sensor ser muito denso quanto pela decepcionante tecnologia de redução de ruído utilizada pela Sony.

Mais imagens
– Câmara com novo punho e lente C. Zeiss: http://a.img-dpreview.com/reviews/SonyDSLRA900/features/A900-2470Z-VG_left.jpg;
– Câmara segurada de trás: http://a.img-dpreview.com/reviews/SonyDSLRA900/images/inhand1.jpg.

Para quem duvidava que uma gigante de eletrônicos de consumo poderia conceber uma ferramenta verdadeiramente fotográfica, se enganou. A Alpha 900 é uma das melhores máquinas já produzidas na última década e tem um preço justo. Porém, se tivesse um sensor menos denso (em vantagem de melhor desempenho em ISO elevado) e preço 10 a 20 % menor, certamente faria profissionais de Canon e Nikon pensarem sério trocar de sistema, o que, mesmo com este grande feito da Sony, não vai acontecer ainda. Além disso, por um preço 10 % menor está p'ra chegar a substituta da muito bem sucedida Canon EOS 5D (também de sensor 135F), com direito a modo de filmagem, entrada para microfone estéreo, sistema 'live view' e, o principal aqui, excelente desempenho de imagem mesmo em ISO elevado.

– Ela e as concorrentes diretas: http://a.img-dpreview.com/reviews/SonyDSLRA900/images/sidebyside.jpg.

Especificações técnicas da Sony Alpha DSLR-A 900
Preço (apenas corpo): +- 3 mil dólares;
Material do corpo: Chassi em liga de magnésio e exterior em plástico superior;
Sensor: • 'Exmor', 35,9 x 24 mm, CMOS • Adorno de filtragem RGB de cor • Filtro passabaixa fixo • 25,7 milhões de píxeis total • 24,6 milhões de píxeis efetivos • NR e conversão A/D na-pastilha (chip);
Tamanhos de imagem: 6 048 x 4 032 píxeis (24M 3:2), 4 400 x 2 936 (13M 3:2), 3 024 x 2 016 (6,1M 3:2), 6 048 x 3 408 (21M 16:9), 4 400 x 2 472 (11M 16:9), 3 024 x 1 704 (5,2M 16:9), 3 924 x 2 656 (11M APSC), 2 896 x 1 928 (5,6M APSC), 1 984 x 1 320 (2,6M APSC);
Qualidades/formatos de arquivo: • RAW (.ARW 2.0) • Opção RAW compressado ou não, RAW + JPG fino, JPG extrafino, JPG fino, JPG padrão;
Redução de sujeira: • Revestimento antissujeira estático-resistente • Mecanismo redutor de sujeira por deslocamento de CCD;
Lentes: • Lentes Sony Alpha (também compatível com Minolta tipo A) • Pode-se usar lentes DT no modo APS-C (1,5 x de corte);
Fator de corte: 1,0 x;
Estabilização de imagem: • Por sistema de deslocamento de CCD 'SteadyShot INSIDE' • Cinco níveis-LED de indicação de vibração no visor • Dito equivaler a quatro pontos na velocidade
Autofoco: • Sistema TTL por sensores CCD de linha (9 pontos, duplo central tipo cruz + 10 sensores assistentes) • Gama de detecção de 0 a 18 EV (ISO100) • Controle de foco preditivo para assunto em movimento;
Seleção de área AF: Área larga, área pontual (centro), área seleta (qualquer de 9);
Focus modes: Single-shot AF, foco manual direto, contínuo, automático, manual, automático com microajuste (+/- 20 passos para até 30 lentes);
Assistente de AF: • Sim (por LED embutido) • Alcance de aprox. 1 a 7 m;
Autoliga por olho: Não;
Modos de exposição: Auto, programado, prioridade de abertura, prioridade de tempo, manual, MR (revir memória) / personalizável;
Sensibilidade: • Auto (ISO200 a 3 200) – limite superior/inferior selecionável • ISO100, 200, 400, 800, 1 600, 3 200, até ISO6 400 (gama expandida);
Modos de fotometria: Multissegmento (40 segmentos dispostos como um favo-de-mel), peso central, pontual;
Gama de fotometria: 0 a 20 EV (multissegmento e peso central), 2 a 20 EV (pontual) (em ISO100 c/ lente ƒ/1,4);
Trava de fotometria: • Pelo botão AEL (personalizável) • Semipressionar do disparador;
AE Bracketing: • Singular ou contínuo • 3 ou 5 capturas • 0,3, 0,5, 0,7 ou 2,0 passos EV (2,0 passos EV para 3 capturas apenas);
Compensação de exposição: • -3 a +3 EV em passos de 0,3 a 0,5 EV;
Obturador: Obturador controlado eletronicamente, de ação vertical, tipo planofocal;
Velocidade de captura: • 30 a 1/8 000 seg., mais bulb;
Sincro-X: • 1/250 seg. • 1/200 seg. (com estababilizador de imagem ativo);
Valores de abertura: Depende da lente, em passos de 0,3 EV;
Previsão de DOF: Sim, por botão dedicado;
Balanço de branco: • Auto, dia, sombra, nublado, tungsténio, fluorescente , flash • Temperatura de cor (2 500 a 9 900° kelvin) • Manual (Personalizável) – 3 memórias;
Ajuste fino do balanço de branco: • Auto (nada) • Pré-acerto: -3 a +3 • Fluorescente: -2 a +4 • Temperatura de cor: G9 a M9 (19 passos de compensação de Magenta / Green);
Bracketing do balanço de branco: • 3 capturas • Passos Hi ou Lo;
Otimizador de gama dinâmica (DRO): • Inativo, padrão, auto avançado, avançado • Bracketing DRO avançado (3 capturas, Alto/Baixo selecionável);
Espaço de cor: sRGB, Adobe RGB;
Modos de cor: Padrão, vívida, neutro, limpo, profundo, luminoso, retrato, paisagem, pôr-do-sol, vista noturna, folhas do outono, P&B, sépia, Adobe RGB;
Parâmetros de imagem: Contraste (-3 a +3 passos), saturação (-3 a +3 passos), nitidez (-3 a +3), Zone Matching (-1 a +2), brilho (-3 a +3) (disponível em todos os modos de cor);
Redução de ruído: • Exposição longa para exposições mais longas que 1 segundo (Controlável: Ativa / Inativa) • Alto ISO, Forte/Normal/Fraca/Inativa, a ISO1 600 e maior;
Visor: • Fixo, ótico por pentaprisma • Tela de focalização (intercambiável) tipo Spherical Acute Matte • Aumento de aprox. 0,74 x • 100 % de cobertura • Ajuste dióptrico (-3 a +1,0) • 20 mm de folga visual • Parassol do visor removível • Obturador do visor embutido • Visor com barra de informações interna;
Monitor LCD traseiro: • 3 pol. tipo LCD-TFT • 921 600 píxeis (640 x 480 x 3 (RGB)) • 100 % abrangente • Revestimento antirrefletivo;
Compensação de flash: -3 a +3 EV em passos de 0,3, 0,5, 0,7, 2,0 EV;
Flash externo (opcional): Sony HVL-F58M, Sony HVL-F56M, Sony HVL-F42M, Sony HVL-F36M, conjunto gêmeo-macro HVL-MT24AM, Circular HVL-RLAM, Escravo FA-CS1 AM;
Modos de avanço: • Um por vez, contínuo (H/L selecionável), autocaptura (10 ou 2 seg.) • Bracket em contínuo, bracket em um por vez, bracket com balanço de branco, bracket com DRO;
Captura contínua: • H: Aprox. 5 qps, L: Aprox. 3 qps • RAW: Até 12 capturas, cRAW (comprimida): Até 25 capturas, RAW+JPEG: até 10, JPEG (extrafino): até 11, JPEG (padrão/fino): até 285/105;
Autocaptura: • 10 seg., 2 seg. • Função espelho acima (opcional) • Controle remoto;
Orientação do sensor: Sim, para captura, revisão e menu;
Conectividade: • USB 2.0, alta velocidade (armazenamento em massa, MultiLUN ou PTP) • Saída de vídeo (NTSC ou PAL) • Miniconector HDMI tipo C • Entrada DC • Terminal remoto • Controle por PC (com o programa que acompanha);
Controle remoto: • De fio: c'os opcionais RM-S1AM ou RM-L1AM • Sem fio: com o controle remoto incluso;
Saída de vídeo: • AV (NTSC ou PAL, selecionável), HDMI (1 920 x 1 080 i, 1 280 x 7 20 p, 720 x 580 p, 720 x 576 p) • Acertos HD 'PhotoTV' aplicáveis com monitores/TV BRAVIA;
Armazenamento: • Cartão CF tipo I/II, em UDMA modo 5 • MS Duo / Pro Duo, PRO-HG Duo • Suporta particionamento FAT12 / FAT16 / FAT32;
Energia: • Bateria recarregável de íãos de lítio NP-FM500H (1 650 mAh) • CR2025 pro controle sem fio • Carregador da bateria inclusa • Adaptador AC opcional • Rendimento da bateria de aprox. 880 cupturas (de acordo com os padrões de medida da CIPA);
Punho vertical: • VG-C90AM • Uma ou duas baterias NP-FM500H com autocambiamento para manter alimentação (bateria aditional é opcional);
Dimensões: • 15,6 x 11,7 x 8,2 cm;
Peso (corpo): • Sem bateria: 850 g • Com bateria: 895 g;
Outros: Terminal PC para flash externo/estúdio.

A linha Alpha tem um grande trunfo para chamar a atenção que são as lentes Carl Zeiss. Embora esta tenha uma linha que encaixe nas Canon, Nikon e Pentax, a Sony ainda desfruta de uma linha exclusiva e mais vantajosa no momento, que inclui uma 16-35 e uma 24-70 mm, ambas ƒ/2,8.

Um pouco sobre a (Konica)Minolta e Apha
A esperteza da Sony na área de fotografia avançada e profissional se deve ao fato de ter comprado a KonicaMinolta em 2006. São os engenheiros desta falecida que trabalham na área de engenharia da linha Alpha. A Minolta (depois KonicaMinolta) tem um longo histórico de grandes feitos em produtos por toda sua existência. Foi ela quem, em 1985, lançou a primeira monorreflex intercambiável autofoco do mundo (7000), e também, em 1992, a primeira com sincronismo X a 1/300 seg., tempo de captura de 1/12 000 seg., desenho superousado à contramão da concorrência, e que usava cartões de memória para armazenamento de ajustes (9 xi).

O nome linhasserial 'Alpha' vem de longa data. Quando a Minolta iniciou a produção de câmaras autofoco, passou a usar três nomes, cada qual usado em diferentes regiões do planeta. 'Maxxum' na américa, 'Dynax' na Europa, e 'Alpha' (e o símbolo) na Ásia. Então, o 'Alpha' (e o respectivo símbolo) usados nas Sony não foi criado pela Sony, é apenas o nome escolhido a ser mantido para substituir globalmente os outros dois. A "morte" da Minolta é mais um caso daquelas empresas que desenvolve e fabrica excepcionais produtos mas conta com um péssimo departamento de marketing. Do contrário, estaria hoje aperreando a Canon e a Nikon. Mas, 'tá podendo fazer isto, mesmo que os engenheiros, sob a experiência mercadológica da Sony. Menos mal. A alma vanguardista da Minolta sobrevive.

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(foto). as melhores linhas de câmaras de 2008

2008-10-24T10:00:00.000-07:00

A J.D. Power and Associates divulgou a própria lista c'as melhores linhas de câmaras digitais segundo o estudo de satisfação e usabilidade realizado este ano com base em informações de consumidores. São quatro categorias que levam em consideração o estilo do corpo da câmara. São elas: Aponte-e-dispare, Aponte-e-dispare Avançada, Ultrafina, e Monorreflex Digital (MRXD/DSLR). Confira a seguir as três mais bem posicionadas linhas de cada segmento.

Segmento Aponte-e-dispare
1.o lugar: linha S da série FinePix da Fujifilm
2.o lugar: linha V da Kodak
3.o lugar: linha Z da Kodak

Segmento Aponte-e-dispare Avançada
1.o lugar: linha G da série Powershot da Canon
2.o lugar: linha TZ da série Lumix da Panasonic
3.o lugar: linha FZ da série Lumix da Panasonic

Segmento Ultrafina
1.o lugar: linha T da série Cyber-shot da Sony
2.o lugar: linha Zoom da série Exilim da Casio
3.o lugar: linha Z da série FinePix da Fujifilm

Segmento Monorreflex Digital (MRXD)
1.o lugar: linha Digital da série EOS da Canon
2.o lugar: linhasserial D da Nikon
3.o lugar: linha E da série Evolt da Olympus

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(foto). photokina 2008

2008-10-02T16:12:00.000-07:00

Terminou dia 28 passado a feira mundial de imagem Photokina, que se realiza a cada dois anos em Colônia, Alemanha. Há outra feira, a da PMA, semelhante no propósito, mas que rola anualmente.

A maioria das novidades mostradas já havia sido apresentadas algumas apenas dias antes e outras meses atrás. Confira os dez produtos que mais chamaram a atenção.

1. O sistema Micro QuatroTerços, com a Panasonic G1 — sistema de câmara intercambiável sem uso de conjunto espelho-visor ótico e obturador mecânico (não é monorreflex);
2. A Nikon D90 — primeira monorreflex do mundo a incorporar modo de filmagem;
3. A Canon EOS 5D Mark II — primeira monorreflex profissional de sensor tam. 135F a vir com modo de filmagem, entrada para microfone e possibilidade de captura de foto durante filmagem sem interrupção e em resolução máxima;
4. A Sony Alpha DSC-A900 — a primeira Sony de sensor tamanho 135F e primeira monorreflex profissional com tal sensor estabilizador de imagem;
5. O Adobe Photoshop CS4 — melhorado para aproveitar com mais eficiência o hardware atual;
6. O protótipo da Fujifilm FinePix 3D — uma compacta que permite, com o auxílio de programa, a exibição e impressão de imagens tridimensionais;
7. A Canon EOS 50D — monorreflex substituta da 40D, que era concorrente direta da Nikon D80, sendo a 50D, então, a concorrente da nova D90. 'Tendeu?;
8. A Leica S2 — grande surpresa apenas anunciada na feira, é um novo sistema de monorreflex que tem como maior diferencial o uso de um sensor 56 % maior que o 135F, e, clama a Leica, fuciona bem mais rápido que o sistema de médio formato da Hasselblad, de sensor tamanho semelhante;
9. A Leica SUMMILUX-M 21 mm ƒ/1,4 ASPH — a primeira 21 mm da história com tal abertura;
10. A Canon EF-S 18-200 mm ƒ/3,5-5,6 IS — este tipo de configuração de lente é das mais preferidas pelo consumidor comum, por aliar uma vasta gama focal com compacticidade. E agora, com elemento ótico estabilizador, irresistível. Pena que só serve nas intercambiáveis de sensor tam. APS, equivalendo a uma 29-320 mm em 135F.

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(a/v). apple invetou o quê? ipod? hum...

2008-10-01T11:14:00.000-07:00

Depois de enfrentar uma briga na justiça pelo título de inventor do conceito de baixar conteúdo multimédia por linhas de comunicação comuns para ser reproduzido num tocador digital portátil, perfeitamente e primeiramente implantanda e praticada pela dupla iPod e iTunes, a Apple escapou de pagar caro para a impetrante Burst.com (empresa pioneira no desenvolvimento de sistemas de transmissão direta de conteúdio de áudio e vídeo pela internet), graças a depoimentos do real idealizador e inventor do que hoje a dupla dinâmica faz, um britânico chamado Kane Kramer.

Aos 23 anos, em conjunto com o parceiro James Campbell, de 21, eles conceberam a ideia de transmissão de dados de áudio através de linha telefônica, e inventaram o primeiro tocador-gravador portátil digital. Devido problemas financeiros, não conseguiram manter a patente sobre controle nem pôr em produção o invento.

Kane Kramer é fundador da Sociedade de Inventores Britânicos, do Show de Inventores Britânicos, e organizador da premiação anual da Invenção Britânica do Ano. Também presta consultoria especializada para a Apple, mas isto graças a ação da Burts.com, pois só assim a Apple reconheceu ano passado Kane Kramer como o inventor.

Confira abaixo material oficial de 1982 referente ao sistema batizado por Kramer de IXI, e a tradução do que o consistia e as funcionalidades do tocador.

Este é um desenho de 20 anos antes do iPod dar as caras.
Note o tamanho, o formato, tela, e o teclado unificado multidirecional
com quinta função central (play). Havia alguém mais com tamanha ideia
revolucionária tão bem visualizada e descrita naquela época?

Imagem do que seria o revendedor.
O caixa e as várias cabines com fones
e pronto acesso à amostras de músicas.
Basta escolher por código e carregar (ou recarregar) o chip.
Bom, esta é a parte da ideia que não aconteceu,
pois as vendas são feitas em sites pela internet.

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O SISTEMA DIGITAL IXI

O sistema substitui os pesados custos de distribuição de discos e fitas etc., da seguinte maneira:

Os álbuns ou singles gravados pelas companias são alimentados na forma digital num banco de dados computadorizado. Esse banco de dados é ligado à todas as revendas por meio de linhas telefônicas. O computador retém tod'essa informação digital, e sob um recibo do revendedor contendo informações codificadas, irá transmitir instantaneamete a música requerida para o terminal, onde essa música é então programada num chip IXI virgem. Este, por sua vez, calcula o débito da conta do revendedor e faz a repartida percentual relacionado aos ganhos da gravadora, do artista, compositores, etc., tudo numa questão de segundos.

– Este método tem a mesma segurança inerente ao cartão bancário quando se refere a duplicação e pirataria;
– Catálogos de revendedoras não precisam mais ficar absoletos;
– Títulos raros e fora de produção disponíveis de imediato no banco de dados IXI;
– Com o IXI só é apenas necessária uma cópia no banco de dados central para que seja comprada um ilimitado número de vezes de qualquer lugar onde haja terminal instalado;
– Imediato reporte de vendas por área/território/loja, para rápida atualização de ranking;
– O catálogo do banco central de dados será tão vasto, que seria impensável para o revendedor manter tamanha gama de estoque físico;
– Imediatismo de envio;
– Elimina a necessidade do revendedor de possuir qualquer inventário;
– Total compatibilidade com todos os equipamentos hi-fi existentes;
– Pelos chips serem componentes em estado sólido, não sofrerão de desgaste mecânico e contínuo;
– Sua característica digital proporciona ótima reprodução de áudio;
– As dimensões dos cartões de chip IXI é tal que vários podem ser levados no bolso (ou seja, são de tamanho similar aos de cartões bancários);
– Os tocadores IXI em vários formatos podem ser programados para selecionar qualquer música em qualquer ordem;
– Os tocadores IXI tem a vantagem sobre o Walkman (Sony) no quesito consumo de energia pela sua construção sólida;
– As fontes de energia são negligenciáveis, uma vez que não há motores ou peças móveis no tocador;
– Os cartões podem ser prontamente reprogramados;
– Em questões de segundos uma apresentaçãoao vivo gravada Carnegie HAll pode ser disponibilizada em lojas de todo o mundo.

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A seguir, o documento vai descrevendo melhor essas qualidades e facilidades do sistema, incluindo a capacidade do sistema fazer o cálculo automático da repartição da receita das vendas com o artista, produtores, gravadora, revendas, etc. Foi, sem sombra de dúvidas, a visualização mais precisa do futuro do comércio de música.

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